1951年，于是之首次在舞台饰演毛主席，主席却说：别把我演成菩萨

更新时间：2025-03-11 17:29  浏览量：2

1951年的盛夏，在北京人艺的排练厅里，24岁的青年演员于是之正对着一面斑驳的镜子，反复调整自己的站姿，他时而蹙眉凝视镜中的倒影，时而翻开手中的《毛泽东选集》，额头上剃高的发际线在灯光下泛着青白的光泽。此时于是之并不知道，自己即将成为新中国舞台上第一位扮演毛泽东的演员，更不会想到，这段经历将串联起他与领袖之间一段跨越时空的精神对话。

于是之

1951年初，时任北京人民艺术剧院院长的李伯钊在筹备歌剧《长征》时，提出了一个划时代的构想：将毛泽东的形象搬上舞台，这在当时堪称“破天荒”——自延安时期起，革命领袖的形象始终以文字和画像形式存在，从未通过真人演绎。但剧组翻遍了剧院里演员的档案，却始终找不到出演毛泽东的合适人选，最后工作人员给李伯钊提供了一个建议：“于是之可以试试！”

当时人艺正在排老舍的话剧《龙须沟》，剧中鼓书艺人程疯子一角由于是之扮演。于是之满头浓密的头发，演不出这个在旧社会饱受欺凌和迫害的人物的沧桑感，他便特地设计了一个发型：把自己额头上的头发剃掉一些，再推高发际线，留了个背头，好显得年纪大一些。

不久以后，一张《龙须沟》的定妆照被送到李伯钊案头：照片中的于是之剃高了前额发际线，宽大的额头与棱角分明的下颌线，竟与毛泽东青年时期的轮廓惊人相似！李伯钊激动地当场拍板：由于是之出演毛主席！

《龙须沟》中的于是之（左）

面对这个从天而降的机遇，于是之既惶恐又振奋，他在日记中写道：“我有一种像是惭愧的感觉油然而生，在这个任务面前，觉得自己距离角色是何其远啊！”

为了贴近角色，于是之决定从模仿毛泽东的生活习惯和口音、动作入手，尽管他费了很多心思，但效果始终不好。此时导演焦菊隐的一句话点醒了于是之：“外在动作可以很快找到，但你要先触摸到毛主席思想深处的火种。”

此后于是之开始泡在图书馆里研读《毛泽东选集》，甚至请求观摩毛泽东写给杨尚昆的亲笔信，只为揣摩那份遒劲字迹背后的精神气韵。功夫不负有心人，一段时间以后，于是之的表演悄然蜕变，他不再纠结于模仿毛泽东抽烟时手指弯曲的角度，而是通过一个眺望远方的眼神，传递出领袖对革命前途的深邃思考。

于是之饰演的毛泽东（中）

在某次彩排中，于是之即兴加入了一个弯腰为受伤战士系鞋带的动作，李伯钊激动得拍案叫绝：“这就是毛主席常说的‘从群众中来，到群众中去’！”

1951年8月1日，《长征》在建党30周年纪念日首演。大幕拉开时，于是之身着粗布军装，手持油纸伞，以毛泽东长征时的经典造型登场，他并未刻意模仿湖南口音，而是用沉稳的语调念出那句“同志们”——刹那间，台下周恩来、朱德等曾与毛泽东并肩作战的老革命家集体怔住，仿佛穿越回了遵义会议的现场。

此时毛泽东也坐在观众席上观看于是之的表演。据李伯钊后来回忆，当看到“自己”在舞台上指挥红军渡过大渡河时，毛泽东的手指无意识地在扶手上敲击着行军节奏，眼中泛起泪光。

演出结束后，毛泽东特意托女儿李敏给剧组带话：“长征不是一个人的史诗，不要把我演成菩萨。”这句话如惊雷般震撼了剧组——原来领袖最在意的不是形象是否逼真，而是历史真相能否被完整呈现。

毛泽东

毛泽东的反馈迅速引发了剧组的创作反思，剧组很快对剧本进行了修改，原本聚焦领袖个人的《长征》，开始转向对红军群体的全景式刻画：炊事员背着铁锅翻雪山的细节被加入，彝族向导带领红军穿越密林的情节得到扩充，甚至普通战士在沼泽中相互搀扶的群像也成为高潮段落。1981年，这部历经30年打磨的作品更名为《北上》，毛泽东的台词从“我带领你们”变成了“我们共同前进”。

尽管从未与毛泽东当面交谈，于是之却通过艺术创作与领袖建立了独特的情感联结。1962年，人艺重排《长征》时，于是之特意走访瑞金老区，坐在毛泽东旧居的门槛上感受晨昏光影的变化；1976年毛泽东逝世后，于是之在日记本里抄录下《沁园春·雪》，笔迹竟与青年毛泽东的手书有七分神似。

1992年，《北上》作为改革开放后首部复排的革命史诗，登陆国家大剧院。满头银发的于是之坐在观众席，看着新一代“毛泽东”演员登场时，忽然想起41年前那个忐忑的夜晚。此刻的舞台上，红军战士的火把连成星河，毛泽东的身影只是群星中的一点——恰如历史长河中，领袖与人民共同谱写的壮丽诗篇。

晚年的于是之