中国书法大厦杯草书特等奖因评委舞弊被取消资格

发布时间：2025-11-26 04:44:04  浏览量：47

这两天书法圈挺热闹的。

第二届“中国书法大厦杯”上，一个原本已经官宣的草书特等奖，说没就没了。

理由也不复杂：评委串通，改分严重，作品加分加得离谱，被复查组揪出来，组委会最后决定——直接取消获奖资格。

很多人说，这不就是把平时茶桌上大家私下嘀咕的那点事，甩在台面上了么。

先把事情捋一下。

这个比赛本来打的旗号，是“透明、公平、公正”。

草书组里，有一件作品杀出重围，拿到特等奖。奖项不小，光是“特等奖”三个字，就够作者在简历上吹很多年。

结果作品一公布，争议直接炸开锅。

不少书法爱好者在网上留言，说自己怎么看都看不出“特”等在哪儿：

字一个挤一个，舒展不起来；

墨色干枯滞涩，没有变化；

笔画不是“飞动”，而是“打架”；

整体章法乱得像是匆匆写出来的草稿。

有些人话说得直，说看了半天，除了“难懂”，没看到“高级”。

按理说，评委比普通书友专业得多，大家只是觉得“看不懂”，也不能就说评委不行。

结果没想到，后来传出消息，说有内情。

有知情人士把线索递给了主办方，复查小组成立后，把原始评分、打分单一张张翻出来发现不少评委在关键环节“动了手脚”。

原始分数被改动，有的勾删痕迹非常明显。

因为这些改分，这件作品的总分被硬生生往上抬，直接压过了其它原本表现更稳定的作品，一步登顶，成了草书组特等奖。

这就不是审美差异的问题了，而是规矩被人拿来当儿戏。

再说说作品作者延志超。

很多圈内人对这个名字其实不陌生。

别看这次翻车，他平时的草书水平，在当代同辈里，也算能打。

有人看过他别的作品：气势开阔，线条老辣，笔画放得开又收得住，能看出是下过功夫摹碑临帖的人，不是那种只会乱抖手腕、拼气势的“野路子”。

也正因为如此，知道他的人都挺纳闷：

按他原本的实力，老老实实写一件走自己路子的作品，拿个一二三等奖，未必没有可能，何必折腾成这样？

偏偏这次参赛的那件作品，看起来就像是为了讨好某种“评委口味”硬拧出来的。

笔意紧得发死，线条僵直，节奏被打乱，完全不像他以往那种随势而发、收放得当的东西。

有行家说得形象：这件作品，像是戴着镣铐跳舞，最后只能越跳越别扭。

这里就有个耐人寻味的地方。

很多比赛都有固定的一批评委。

他们的审美偏向，圈内谁不知道？

有人喜欢怪诞夸张，有人喜欢极端简化，有人崇拜“另类创新”——

久而久之，就形成了一套“比赛风格”。

懂门道的作者，只奔着得奖去，就会开始迎合：写不是自己的字，走不是自己的路，只为搏那几个人的眼缘。

这次事件曝出来之后，不少人怀疑，这件作品就是典型的“迎合型作品”。

作者可能本来就知道某些评委偏哪路，于是刻意往那个方向靠。

结果人没讨好到位，作品写崩了。

再加上评审里又有人“操作”，这件原本水准一般甚至偏低的作品，被抬到了所有参赛作品的顶端。

对其他参赛者来说，这当然很刺眼。

你老老实实临帖、练基本功，一笔一画认真写，最后却输给一件连普通观众都看不下去、还靠改分上位的作品，换谁心里都不平衡。

这回组委会算是被逼到墙角了。

舆论声越来越大，网友质疑的声音压都压不住，有人甚至直接质问：既然喊“公平公正”，那评审过程能不能公开？打分记录能不能给大家看看？

组委会只能出来发话。

复查小组拿到原始资料，一查，发现“部分评委不守评审纪律，存在串通拉票、违规改分行为”，对涉事作品直接取消获奖资格。

通报里用了“严重影响大奖赛声誉”“造成恶劣后果”这种很重的词。

在书法圈子里，这已经不算小事了。

很多人一边拍手叫好，一边又有点尴尬。

因为这事说穿了不新鲜，只是这一次，被公开扒出来了。

圈里混得久的人都懂：有些比赛，看作品是一层，看人情又是一层。

有的是“学生给老师让路”，有的是“圈子里互相抬一手”，还有的就是今天你帮我，明天我帮你。

只是往常没闹这么大，大家装作不知道，比赛过了就算。

这次偏偏撞到一个点：

作品太弱，特等奖太高，观众眼睛又不瞎，互联网信息传得又快，再加上有人提供了确凿证据，事情才一步步发酵到“取消奖项”的地步。

放在更小一点的视角上，其实也挺让人唏嘘的。

延志超本人的功底，不少人是认可的。

现在倒好，原本可以凭实力慢慢走上去，却被卷进这场风波里。

作品被取消奖项不说，名字还被绑在“评委串通改分”“大丑闻”这几个词上，很长一段时间都甩不掉。

真要说起来，这次他有多大主动性，外人也搞不清。

是他主动去攀附评委？

还是某些人看中他这个名字，觉得好操作？

还是大家半推半就，把事搓成了今天这样？

外人看不到细节，只能看到最后的结果：一个原本有实力的作者，和一件水准一般的作品，被捆绑进了一场被公开的“评审事故”里，谁都不好看。

事闹到这一步，对书法圈其实是件挺撕裂的事。

一部分人觉得，这是好事。

至少证明了，观众不是谁说“高深”就买账的，评委也不是想怎么来就怎么来，真出了格，总会有人跳出来质疑。

另一部分人则担心，以后大家一看到稍微有一点不同寻常的作品，就条件反射地想：“是不是又有人走门路了？”

信任这东西，被一次次透支，最后就只剩冷漠和怀疑。

你说你要搞创新，他觉得你在搞怪；

你说你遵从传统，他嫌你老气保守；

你得了奖，他问你有没有人脉；

你没得奖，他安慰你“没背景正常”。

久而久之，作品本身反而成了次要的。

不过这次事件也给很多书法爱好者提了个醒。

草书这种东西，说玄乎一点可以很玄乎，说简单一点，又很简单。

你说它是“抽象艺术”也行，说它是“高度的汉字书写形式”也行。

但有一个底线，谁都绕不过：基本功要扎实，传统要吃透。

没骨架的草书，再怎么扭，再怎么拉长缩短，只是乱写；

没笔力的草书，写得再飞扬，近看都是虚软无力。

你可以不懂技法，但你能感受到节奏是顺是拧，气息是长是短，整体是稳是乱。

这次争议中，很多并不“专业”的观众说不出术语，但能准确抓到一点：这件作品不“顺”，看着别扭，气息断断续续。

这种“看着不舒服”的直觉，往往比一些空洞的术语更接近事实。

有人拿以前的事做对比。

几年前也有个比赛，获奖作品一公布，很多人也骂，说“像小学生乱涂”。

结果后来有老师把那件作品拆开分析：

某个字用了古碑里的结构，某一段呼应王羲之的某种用笔，再往前还能追溯到更早的草诀。

这么一解释，有人就闭嘴了。

也许起初看着不习惯，但你不能一口咬定人家没东西。

可这次这件草书特等奖就不一样。

不管是普通观众，还是临帖多年的爱好者，甚至一些风格不同派别的人，看法都 surprisingly 一致：这件作品，既没“古味”，也没“新意”，更看不到作者一贯的水平。

在这样的前提下，再爆出“改分”“串通”，就很难用“审美差异”来灭火了。

书法比赛不可能完美。

有评委，就有主观；

有圈子，就有人情；

有奖项，就有利益。

但不管内部再怎么复杂，有两条底线不能动：

不能公开让水平明显不够的作品站在塔尖；

不能把“公平”三个字当摆设。

这次组委会选择自揭伤疤，取消特等奖，看起来是丢脸，其实未必是坏事。

至少让大家知道：不是什么事都能掩着盖着混过去。

以后再有人想“偷偷改个分”，心里多少会掂量一下——要是哪天又被翻出来，值不值。

至于延志超，未来还会不会参赛，会不会再拿奖，会不会用作品把这次阴影压回去，那就是后话了。

反倒是那些习惯了“看人不看字”的评委和机构，可能比谁都该照照镜子。

不然，等哪天大众连骂都懒得骂了，觉得“反正就这样”，那才是这类大奖赛真正的终点。