三百载墨卷藏鹤舞，汪由敦行书《舞鹤赋》，把仙鹤写活了！

发布时间：2025-12-31 01:32:00 浏览量：16

当南北朝的千古赋文遇上清代书法大家的笔墨，便有了这场跨越时空的“文墨相逢”。北京故宫藏着的汪由敦行书《书鲍照舞鹤赋卷》，距今已逾三百年，却凭“字里藏鹤、墨间含韵”的妙境，让无数观者一眼沉醉——明明是静态的纸墨，却似有仙鹤振翅翩跹，笔锋起落间，尽是《舞鹤赋》里“叠霜毛而弄影，振玉羽而临霞”的灵动。

汪由敦从不是专职书家，却是乾隆朝“最会写字的重臣”。他身为军机处核心，能听乾隆口述谕旨后一字不差拟写公文，这份“过目不忘”的本事，也让他的书法多了份“稳中有灵”的特质。他遍临二王、颜柳诸帖，又融合赵孟頫的雅韵，行书褪去刻意锋芒，只剩温润端雅的书卷气，恰好与鲍照《舞鹤赋》的高洁意境相契。世人评其书“笔含颜筋柳骨，墨带晋韵唐风”，而这幅《舞鹤赋卷》，正是他“文墨双修”的巅峰之作。

展卷细赏，笔墨与赋文的交融堪称天作之合。开篇“散幽经以验物，伟胎化之仙禽”八字，轻锋入纸却力透绢背，笔势如“鹤翅初展”，轻盈中藏着筋骨；行至“振霜羽而临霞，掩云翮而弄影”，笔意陡然灵动，撇画似鹤翅掠风，捺笔若鹤尾垂露，连字间牵丝都像鹤群排云而行，连而不乱。写“踯躅徘徊，振迅腾摧”时，笔画忽疾忽缓，墨色浓淡相济，仿佛能看见仙鹤踱步、振翅的模样；到了“守驯养于千龄，结长悲于万里”，墨色渐沉，笔势如“鹤唳归林”，沉郁中藏着赋文里仙鹤失却自由的怅惘。

最妙的是汪由敦以笔墨“译”出了赋文的意境层次。赋文写仙鹤在寒冬中“唳清响于丹墀，舞飞容于金阁”，他便用清劲的线条写“唳”字，让笔画如鹤鸣穿云；写仙鹤“始连轩以凤跄，终宛转而龙跃”的舞姿，便将“舞”“跃”二字写得婉转灵动，转折处如鹤颈蜿蜒。整卷作品章法疏密得当，字与字顾盼生姿，行与行气脉贯通，墨色浓处如“黑云翻墨”，淡处若“疏影横斜”，枯润相济间，恰似赋中“风去雨还，不可谈悉”的玄妙。

这幅作品的珍贵，更在“文墨同魂”。鲍照借鹤抒怀，写仙鹤从仙境坠入人间的悲哀，寄寓文人不与世俗同流的高洁；汪由敦则以笔传情，将自身的文人修养与处世心境揉进笔墨。他写“仰天居之崇绝，更惆惕以惊思”时，笔画微微顿驻，似是与鲍照隔空共鸣——千年相隔的两位文人，都在笔墨里藏了一份对“超然”的向往。这份跨越时空的精神契合，让作品脱离了单纯的书法技法，成了文化传承的载体。