回忆我的父亲黎锦晖12：有喜有悲的南洋巡演

发布时间：2026-01-10 14:16:11  浏览量：15

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“中华歌舞团”组成之后，上演节目准备了5套，在原4套的基础上新添了《神仙妹妹》、《小利达之死》、《小羊救母》，共计10部儿童歌舞剧，每套两部。

每套节目上半场排歌唱、舞蹈、歌舞表演等节目，下半场为歌舞剧，一场时间3小时。

为了检验节目效果，歌舞团在上海、杭州做了几次公开的演出，结果大受欢迎。

根据演出情况，父亲针对某些准备不足作了及时的微调，演员们的演技更加成熟，和乐队的配合也更趋完美。

1928年5月，在父亲的率领下，一行人高举着“中华歌舞团”的旗帜，由上海乘船赴香港，临行前，田汉、郑振铎、欧阳予倩、陆费逵、胡愈之、许地山以及袁世凯的小儿子袁寒山，商界的朋友王绶之、柳菊山、大中华唱片公司的总经理王寿岑等上海各界的名人，以及众多记者、大中小学的师生前来送行，曾威胁父亲并要枪毙父亲的那位黄秘书长，也满脸假笑地挤在送行的人群中。

下南洋的第一站是香港。

歌舞团到香港后在当地最大的剧院“香港大舞台”演出。

预定演5天，每天2场，场场爆满。

每场开始，都是齐唱《总理纪念歌》。

在乐队奏起了《鹧鸪飞》的前奏曲中，大幕徐起，8个少女身着雪白小纺长衣长裙，在舞台上一字排开，当刚唱出“我们总理……”时，现场的华人观众不约而同，全体起立，表示对首创中华民国的孙中山先生的敬仰和怀念。

这时，在座的身穿大礼服的英国人也不得不跟随站了起来，全场气氛非常严肃，只有庄严沉重的歌声。

歌唱5分钟，全体肃立5分钟。

在当时英辖香港，英国人为一个反帝反封建的民族英雄而肃立致敬，确实是破天荒的事。

这让香港同胞非常感动，每场演出结束后，总有不少观众来访，他们见面的第一句话总是称颂:“你们真给祖国争了光！”

有的还说:“唱《总理纪念歌》，英国人也得肃立，这在英帝国统治下的香港是个创举！”

香港演出，澳门同胞也前来观看，英国、葡萄牙等外国观众也不少。

后应观众要求，又在港续演3天。

香港演出，港穗两地的报纸都大加赞许，引起广州绅商极大兴趣，强烈要求中华歌舞团回广州公演。

盛情难却，歌舞团只得到广州的永汉大戏院演了4天8场，场场座无虚席，各界评论极佳。

特别是《最后的胜利》的演出，对于北伐战争策源地的广州观众，呼应更是强烈。

一个姓陈的开明绅士，据说是孙中山先生的朋友，看完节目后十分兴奋，破例举行盛大宴会，招待演职员工，还请来不少陪客，一致称赞节目水平高超，出国演出一定能为祖国争得荣誉。

正当歌舞团启程去新加坡时，四叔锦纾和王人路却很不好意思地向父亲辞行。

原来大革命失败后，原武汉国民政府国民革命军总政治部的一些成员陆续秘密潜来上海，他们中既有国民党左派又有共产党员，共产党员们都与上级失去了联系，滞留上海的国民党左派群龙无首、人心惶惶，急需四叔锦纾、王人路等回去安置这一批人。

一下子失去了两员大将，对南洋之行肯定是有影响的，但父亲想着他们的事情更为急迫，不但立即放行，又掏出一千大洋硬塞给他们，还给中华书局的陆费逵、大中华唱片公司王寿岑写信，让四叔和王人路在困难的时候直接找他们支取自己的版税和分成费。

轮船直驶南海尽头的新加坡。

祖国在一片薄雾中渐行渐远，终不可见，父亲的心里满是惆怅。

他不为即将进行的南洋巡演担心，却为重返上海的四弟锦纾、弟子王人路，以及那些熟悉和不熟悉的革命者们担心不已……

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南洋巡演历经新加坡、泰国、柬埔寨、马来西亚、印度尼西亚等国的大中城市，历时8个月，一路演出，遍地赞扬，既加深了华侨对祖国的了解，激发了华侨的爱国热情，又对国语和民族音乐进行了一次生动的推广和宣传。

演出的第一站是新加坡。

新加坡华人很多，华商界对远道而来的祖国歌舞团非常热情，当地政府教育司也派了一位高级官员参与接待。

演出安排在当地规模最大、设备最好的大钟楼戏剧，连演十天，每天两场，全部爆满。

新加坡华人奔走相告，盛况空前，以致一票难求。

和在香港一样，当八位小姑娘在台上唱起《总理纪念歌》，全场观众肃然起立，许多观众热泪盈眶。

歌舞团演出的那些新颖的歌舞剧，倾倒了无数观众。

大姐明晖演唱《落花流水》、《人面桃花》、《妹妹我爱你》等流行歌曲，观众听得如痴如醉，称之为“伟大纯洁，真情流露，平民文学的特质，极尽缠绵俳恻的情感，谁都忘不了”！

《星洲报刊》和《南星》杂志登载读者来信，盛赞黎派歌舞，这让父亲很感慨，一方面看到了海外侨胞对祖国的热爱，另一方面，也感受到了他们对海派文化的情有独钟。

歌舞团在泰国曼谷演出时，当地华侨艺术界为表示欢迎，特地举办了一场歌舞观摩表演，表达华侨对来自祖国亲人的盛情。

这场演出对中华歌舞团也是一次很好的观摩学习机会，异域的音乐艺术别有风情，别具特点。

父亲印象最深的是他们表演的扇子舞，后来他在自己的一些节目中加以了吸收。

每到演出地，父亲必定要与当地教育界接触，以听取他们对演出的意见、了解华侨的教育情况。可是在曼谷，却未见教师前来接触，父亲他们就只好自己去找。

他们在马路上看见有一个中国小孩，父亲试着喊了一声“小朋友”，他竟然答应了，原来他听得懂国语。

父亲说明来意，小孩答应在前面带路，到了一所地处偏僻的“黄魂学校”门口。

在异国他乡，在满外文的地方，能看到祖国的文字，而且学校名称又冠以“黄魂”，表明他们不忘是黄帝子孙的深刻含义，真是令人感动。

父亲见到校长和教员，发现他们竟都是从上海“语专”毕业的学员，师生相见，分外亲切。

座谈中校长谈及，英国殖民政府对华侨的文化教育活动控制甚严，对出版物和课本的严格审查自不必说，就连教师的个人活动也常有人暗中监视。

他们说:学生早就知道校长您来了，但不敢前去拜访，深感惭愧；同时，当局也必定监视你们，下次千万别来，以后我们将派女眷回访。

父亲不愿给他们带来麻烦，便匆匆离去。

演出结束的最后一天，也不见他们派人来，倒是当地政府官员来调查父亲去“黄魂”一事。

父亲说与校长是亲戚，这才搪塞过去。

中华歌舞团一路巡演来到印尼雅加达。

这里是荷属殖民地，当局严厉审查演出节目，禁止歌舞团演唱《总理纪念歌》。

和在别处一样，父亲满城寻找华语学校，好不容易才在一处偏僻之地找到了一所简陋的“中华学校”。

当地政府专设了汉务司，对华语学校审查极严，华人子女想学祖国的语言文化，想了解进步的思想，殊为不易，比曼谷控制更严。

结合在南洋别处了解到的情况，父亲喟然长叹:国弱则民贱。

民国虽已建立，但战乱不断，国家动荡，连累华侨在外域也成为三等公民，毫无地位，为了生存不得不忍受他国各种歧视与盘剥。

演出最后一天时，适逢1928年10月10日“双十节”，是中华民国的国庆日。

父亲与戏院老板商量，拟将未经殖民政府审查的《最后的胜利》 偷演一天，连演四场，以此庆祝祖国的生日。

老板也是华人，慨然同意。

结果场场爆满，每场观众掌声雷动，情绪高涨。

歌舞剧《最后的胜利》是为庆祝北伐而写的。

它的剧情简单:一座大监狱，一个监狱长，一群囚犯，监狱长鞭打囚犯，工人农民举着锄头斧头等武器冲进监狱，打倒了监狱长，获得了胜利。

其舞蹈类似于雕塑般凝重，表现了一种大无畏的勇于牺牲的精神。

几千人华人看得热血贲张，心潮澎湃。

大家严守秘密，在荷属爪哇首府的雅加达，竟是没有泄密。

之前演员们对当局禁唱《总理纪念歌》就一肚子的痛恨，现在大家泄了心头之恨，心头自是大畅。

为庆祝演出成功，老板特设家宴款待全体团员，全体团员也亲身体会到，天下华人的血脉是相连的。

南洋巡演的过程中，大姐明晖遇到一个疯狂的追求者。

大姐是歌舞团的台柱子、当红主角。

在香港演出时，她就被一个18岁的中学生迷上了，这个中学生名叫郑国有，其父曾是马来西亚太平府的国王，他是二太子。

为了追求大姐，他一直自费随团到南洋各地，紧跟不离。

他家父母不赞成他和歌舞演员结婚，断绝其经济供给，他仍矢志不渝。

父母只好妥协，在大姐回国前夕，他的母亲将他和大姐接回香港。

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时间过得飞快，一转眼就到了年底。

在一片赞扬声中，歌舞团里却变故渐生，人心浮动，已到了分崩离析的境地。

八个月的长时间巡演，又身处异国他乡，这让歌舞团里大多数人的思乡情绪浓重得不可抑制，尤其临近春节，“每逢佳节倍思亲”，团里有些小姑娘由于思念父母亲人，晚上躲在被窝里偷偷哭泣。

她们中的绝大多数人原本家庭贫困，因为参加歌舞团而收入丰厚，不但自已由丑小鸭一跃变成了凤凰，给父母亲人购买的礼物也是塞满箱箧。

想到自己能够衣锦还乡的那种自豪感和风光，归乡的念头愈加强烈。

但她们对父亲还是有着天然的敬畏与尊重，心里虽想，嘴上却不敢说。

小演员们心理发生了变化，成年演职人员的变化就更加明显了。

南洋巡演非常成功，演员的名气也大了，心里的想法就多了。

巡演即将结束时，社会各界都来拉人才。

有些人受到引诱，心里产生了动摇，不愿再随歌舞团颠沛流离，希望能脱离团体，自组班子赚钱；另有一些人有感于国内局势动荡，工作难找，想就此在南洋生存下去。

这些人没有小演员们那么多顾忌，反正团里也没有和演员们订立强制性的契约，他们心里有了想法就付诸行动。

罗静华在当地报馆谋得职位，黎锦光、章锦文受聘雅加达学校任音乐、舞蹈教员，还有人把演员拉出去与当地杂技、魔术团另行组团演出。

连自己的亲弟弟锦光都出走了，这对父亲的打击非同小可。

父亲在痛苦中回过神来，才醒悟到天下无不散的筵席，到了该散的时候，那就散了吧。

父亲无论是办校还是办团，历来主张来去自由，入校入团和离校离团都无任何约束。

面对自己辛辛苦苦建立起来的歌舞团解体，虽然内心非常痛苦，但他也没有强求，在光环最盛的时候，宣布解散了歌舞团。

虽然如此，但中华歌舞团此次南洋巡演，是我国第一个歌舞团出国演出，开启了华人流行音乐的新篇章。

“有华人的地方就有国语流行歌曲”，源出于此。

因此，田汉、郑振铎称之为“史无前例”。

此举已载入中国音乐史，其演出节目单现保存在中国音乐学院。

南洋巡演，它的历史意义深远，所到之处，当时均属法、英、荷、葡等殖民地，打破了殖民政府不准在华侨中宣传国语的限制，它是祖国民族文化对身处异域的华侨的一次哺育，是华侨对祖国民族文化的一次身份认同，也是代表祖国母亲和海外游子的一次情感交流与沟通。