祝允明此晚年草书，得怀素《自叙》神韵，线条盘旋飞舞，姿态横溢

发布时间：2026-01-13 08:37:42  浏览量：10

草书《昼锦堂记卷》是祝允明晚年（约 60 岁，嘉靖四年，1525 年）所书。此作以狂草形式书写欧阳修名篇《相州昼锦堂记》，融个人书法造诣与经典文学文本于一体，可谓珠联璧合。

昼锦堂记 仕宦而至将相，富贵而归故乡。此人情之所

荣，而今昔之所同也。盖士方穷时，困厄闾里，庸人孺子，皆得易

《昼锦堂记卷》字形大小、长短、宽窄对比悬殊，形成夸张的对比效果。结体奇纵，欹正相生，时而紧密收敛，时而舒展奔放，欹侧中不失稳健，变形中不失法度，展现出祝允明非凡的造型能力与空间想象力。

而侮之。若季子不礼于其嫂，买臣见弃于其妻。一旦高车驷

《昼锦堂记卷》章法磅礴，气韵贯通，全卷行气跌宕，一气呵成。字与字连绵牵连，行与行穿插呼应，密不透风，疏可走马。开篇 沉稳，渐入佳境后笔势愈发奔放，至中段达到高潮，整体如暴风骤雨，令人荡气回肠。将二王的灵动、张旭的狂放、怀素的凝练熔于一炉，彰显了其 “狂而不野、放而有度” 的独特书风。

马，旗旄导前，而骑卒拥后，夹道之人，相与骈肩累迹，瞻望咨嗟；

而所谓庸夫愚妇者，奔走骇汗，羞愧俯伏，以自悔罪于车尘马

祝允明草书取法多元，以《急就章》为根基，上溯魏晋二王，下及唐宋诸家，尤重张旭、怀素、黄庭坚、米芾等。他将章草的古拙、今草的流畅与狂草的奔放融为一体，形成“风骨烂漫，天真纵逸”的独特风貌。既有怀素的奔涌，又含黄庭坚的舒展，线条盘旋飞舞，姿态横溢。

足之间。此一介之士，得志于当时，而意气之盛，昔人比之衣锦之荣

者也。惟大丞相卫国公则不然：公，相人也，世有令德，为时名卿。

祝允明善用狼毫笔，笔锋弹性十足，线条力透纸背。他通过提按顿挫制造丰富的墨色变化：浓墨厚重如坠石，淡墨空灵似轻烟，飞白处显筋骨。

自公少时，已擢高科，登显仕。海内之士，闻下风而望余光者，

盖亦有年矣。所谓将相而富贵，皆公所宜素有；非如穷

厄之人，侥幸得志于一时，出于庸夫愚妇之不意，以惊骇

祝允明是宋以后草书领域最突出的代表人物，是明代浪漫主义书风的开创者，其草书在明代独步一时，并对后世影响深远。其“转益多师而自成一家”的理念对后世徐渭、黄道周、倪元璐、王铎等书家影响深远。后世书家对其评价多有赞誉。

而夸耀之也。然则高牙大纛，不足为公荣；桓圭衮裳，不足为公贵。惟德

被生民，而公功施社稷，勒之金石，播之声诗，以耀后世

明代王世贞称其“上配吴兴（赵孟頫）”，认为其草书“顿挫雄逸，放而不野，如鹤在鸡群”。并称其草书“变化百出，穷极奇正，虽纵横恣肆而不逾法度”，认为其学养深厚，取法张旭、怀素、黄庭坚而能自成一格。

而传无穷，此公之志，而士亦以此望于公也。岂止夸一时荣一乡哉！公在至和

中，以武康之节，来治于相，乃作“昼锦”之堂于后圃。既又刻诗于石，以遗相

文徵明赞祝允明“天才超逸，锋不可犯”，肯定其草书中“神采飞扬”的感染力。

人。其言以快恩仇、矜名誉为可薄，盖不以昔人所夸者为荣，

朱谋垔：在《续书史会要》中云：“书学自《急就章》以至羲、献、怀素，无不淹贯，而狂草本朝第一。”

而以为戒。于此见公之视富贵为何如，而其志岂易量哉！故能出入将相，勤

何乔远在《名山藏》中评价：“允明书出入晋魏，晚益奇纵，为国朝第一。”

劳王家，而夷险一节。至于临大事，决大议，垂绅正笏，不动声色，而措天下

于泰山之安：可谓社稷之臣矣！其丰功盛烈，所以铭彝鼎而被弦歌

清代王澍在《艺苑卮言》中称其“变化百出，不可端倪”，认为“有明书家，无出其右”。

者，乃邦家之光，非闾里之荣也。余虽不获登公之堂，幸尝窃诵公之诗，

刘熙载在《艺概·书概》中以“绵裹铁，如印印泥”概括其书法“外柔内刚”的特点。

乐公之志有成，而喜为天下道也。于是乎书。

朱和羹：在《临池心解》中评价其大草“深得右军神理，时露伧气”，小草则“顿宕纯和，丰致萧远”。

吴郡祝允明书于留都顾氏之微醉亭。