为何同做歌女舞女，依萍最终得到了支持，可顾漫路却被人瞧不起

发布时间：2026-01-21 13:53:00  浏览量：3

顾漫路是张爱玲笔下《半生缘》里的悲情女人，她为维持家庭生计被迫成为上海舞女，在婚姻破裂后设计让妹妹顾曼桢代孕，完成从受害者到加害者的转变。

而陆依萍是琼瑶笔下《烟雨蒙蒙》里的人物，后来《烟雨蒙蒙》被改编成电视剧《情深深雨濛濛》。

《情深深雨濛濛》里的陆依萍的爸爸有九个老婆，因傅文佩过早的失去了丈夫的宠爱，傅文佩和依萍这对母女被陆振华赶出了陆家。

有一次，依萍因向陆振华要生活费时，和父亲发生冲突，被父亲鞭打后，依萍为了自尊，发誓不再用陆振华的钱，不再做“伸手阶级”，而去“大上海”做歌女自力更生。

起初，依萍做歌女时，她身边的朋友，甚至是妈妈，都是反对的态度，就连陆振华知道后，都是暴怒并试图阻止的。

可是为什么，最终依萍得到了所有人的理解和欣赏，而同样为了赚钱去娱乐场所做舞女的顾漫路，却是被众人瞧不起呢？

带着这样的思考，我们先来回顾一下，依萍第一次到“大上海”时的情景：

依萍第一次去时，还不知道“大上海”是什么场所，天真的认为是娱乐公司，后来，才从他人口中得知，原来“大上海”是在招聘歌女和舞女。

可巧的是，“红牡丹”的歌声被依萍听到，依萍自信的对“大上海”的老板说她唱的更好。

老板秦五爷不信，认为依萍在说大话，可当依萍歌唱后，秦五爷才发现是小瞧依萍了。

尽管依萍唱的不错，可依萍接受不了这种职业，无论“大上海”的经理怎么挽留依萍，依萍还是果断拒绝了。

可是，急需用钱的依萍为了养活母亲傅文佩，为了给可云看病，不得已再次走进“大上海”

虽然依萍选择了做歌女，但依萍和秦五爷有言在先，依萍说明她接受做这份工作的前提是只唱歌，只要和唱歌无关的事情，她都不会去做。

依萍坚信只要自己洁身自好，无论“大上海”是何环境，她都可以做好！

事实上，依萍也做到了，她从来没有在这种花天酒地的氛围下沉沦！

即使有客人各种对她示好，她都抵御住了诱惑！

她只管好好唱歌，从不靠自身的美貌去和客人有权色交易。

众人在后来欣赏依萍，也是因为依萍始终坚守住了底线！

依萍可以在“欢场”守得住只“卖唱”的底线，她在生活的重压下，脊梁始终挺直！

鲜花、礼物、公子哥的追求，依萍真的可以做到不为所动，不屑一顾！

依萍不仅可以在龙潭虎穴里坚守品格，而且，还能闯出名堂，凭自身的能力，活得有声有色！

反观顾漫路，顾漫路的故事，是一个被时代和家庭吸干，最终精神垮掉的故事！

顾漫路在“欢唱”认命了，选择和大多数人同流合污，去靠自己的外貌，和不同的客人进行权色交易！

顾漫路在纸醉金迷，花天酒地的氛围下选择了沉沦，她选择了妥协！而去迎合客人的无底线需求。

顾漫路还试图在妥协的规则里，寻求生存，比如她用妹妹顾曼桢拴住好色的丈夫，利用妹妹的生育，来守住婚姻里女主人的位置。

结果，顾漫路被她以为的规则，吞噬的连渣都不剩！

造成顾漫路堕落的原因有很多, 虽然这并不能只怪顾漫路，顾漫路自身也是一个可怜人！

而依萍，从走进“大上海”的那一刻起，就带着明确的目的，和清晰的底线。

依萍把歌女这个身份，纯粹的工具化了，“大上海”是她的战场，是她的音乐系，而不是她的身份认同。

依萍的精神世界从来都没有被风月侵蚀，她的骄傲和爱，都留给了音乐、母亲和书桓。

依萍走进“大上海”的那一刻，是战士的心态，她的所有行为，都在向外宣告，她只是利用这个环境，但她不属于这个环境。

无论环境怎么给依萍压力，带去伤害，都不会让依萍去妥协！

依萍这种主体性的坚决，是她和顾漫路最本质的区别。

然后，生活中，总有人喜欢用“现实”两个字，来合理化一切软弱与沉沦，并嘲笑坚持者的天真，仿佛看透了黑暗就等于高级，认为同流合污才是成熟。

这些人，把张爱玲式的苍凉，当做真理，认为所有的光明都虚假，所有的坚持都徒劳。

但现实是什么？

可现实不是让人跪下来的借口，现实是让人必须面对的条件。

英雄知道现实，但不会弯腰，而且，现实不是只有一面，现实同样包括一个有原则、有韧性的人，是真的有可能在逆境中，开辟出新的机遇，赢得尊重。

也许会有人认为，剧中的依萍太理想化了，现实里的依萍早就被吃的连骨头都不剩。

那些总把“现实就是这样”挂在嘴边的人，认为女性在弱势位置，就必须委曲求全，认为只有这样才是“人间清醒，人间真实”，然而，很多时候，本质上只是在为自身的软弱和妥协，寻找合理化的借口！

可真正在现实中，走出一条光明之路的人，从来都不是早早跪下的人，而是知道何时该跪下，但更知道何时必须站起来！

张爱玲的苍凉在于，写尽了妥协的代价，但她的世界也困于这种苍凉！少了那么一口名为风骨的气！

而琼瑶借着依萍的故事，告诉我们，哪怕身处最不堪的境遇，只要守得住那口气，世界就有概率完全不同。

命运或许让人走近黑夜，但是可以选择成为火把，而不是被黑暗吞没！

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