龙凤舞东风

发布时间：2026-01-24 12:06:02  浏览量：2

笔墨间的龙凤

案头的宣纸还摊着，墨色未干。那幅题为《龙凤呈祥》的抽象画，没有具体的鳞爪，没有分明的羽翼，只凭着浓淡不一的墨痕交织——深黑的是龙的腾跃，金红的是凤的翩跹，留白处似云似雾，倒让那股子灵动劲儿从纸里透出来，像要破纸而去。

画完最后一笔时，窗外的月光正落在砚台上，映得墨色泛着冷光。忽然想起幼年时，祖母给我系在手腕上的红绳，绳上坠着小小的木刻龙凤，她说“龙凤呈祥，保平安”。

那时不懂什么是图腾，只觉得龙该是张牙舞爪的，凤该是五彩斑斓的，像年画上那样，一个翻江倒海，一个展翅高翔，把天地间的喜气都聚在一处。

后来在老街上看庙会，才知这龙凤早已刻在中国人的骨头上。龙年的灯笼上，龙纹盘绕着灯柱，鳞片用金粉描过，在风里晃出细碎的光；店铺的门楣上，凤穿牡丹的木雕被摩挲得发亮，花瓣的纹路里藏着经年的烟火气。

卖糖画的老师傅舀起糖稀，手腕一转就是一条龙，再一抖又是一只凤，孩子们举着糖画跑过，龙凤的影子在地上追着跑，像在演一出无声的戏。

那时才懂，十二生肖里的龙从不是虚妄的传说，它是春耕时的雨，是秋收时的风，是老百姓心里“国泰民安”的念想，藏在贴春联的浆糊里，裹在压岁钱的红包里，浸在每一句“龙年大吉”的祝福里。

第一次在戏园子里看《龙凤呈祥》，是陪祖父去的。京剧的锣鼓点刚响，诸葛亮摇着羽扇出场，一句“劝千岁杀字休出口”，字正腔圆，台下顿时叫好。

最难忘的是孙尚香的凤冠霞帔，点翠的凤翅在灯光下闪着幽光，转身时，裙裾上的金线绣成龙腾凤舞的模样，随着台步轻轻晃动，像把整个锦绣江山都披在了身上。

祖父说，这戏讲的是孙权嫁妹，却道尽了中国人的盼头——龙与凤，刚与柔，阴与阳，从来不是孤立的，合在一处，才是圆满。

散戏后，祖父拉着我在后台看行头。化妆师正给演员卸凤冠，卸下的珠子堆在盘子里，叮当作响。“你看这龙袍上的龙，五爪的是真龙，四爪的是蟒，”他指着一件戏服上的纹样，“可老百姓不管这些，只认龙是吉祥，凤是喜庆，凑在一块儿，就是好日子。”

那时的月光也像今夜这样，落在戏服的褶皱里，把金线染成银辉，忽然觉得，龙凤从不是高高在上的图腾，是老百姓把日子过成诗的智慧——把对团圆的盼、对安宁的求、对红火的望，都绣进龙纹凤章里，让冰冷的绸缎有了温度，让舞台上的故事有了烟火气。

如今握着画笔，才懂抽象的妙。不必细描龙的角、凤的尾，只需把心里的那股“呈祥”的气画出来。浓墨处是龙的劲，像黄河奔涌；淡彩处是凤的柔，像江南烟雨；墨色与色彩交融的地方，是阴阳相济的和，像老北京胡同里的吆喝，粗粝里裹着温柔，像江南水乡的乌篷船，婉约里藏着坚韧。

有朋友来看画，说“看不出龙，也看不出凤”，我却指着墨色最浓的地方：“你看这股向上的劲，不是龙吗？”又点着那抹金红：“这绕着劲的柔，不是凤吗？”

他愣了愣，再看时，眼里忽然亮了——原来龙凤从不在形，在那份刻在骨子里的默契，在那份“和而不同”的智慧。

画案上的墨渐渐干了，龙凤的轮廓在月色里越发清晰。忽然想起戏园子里的喝彩声，想起庙会上孩子们举着的糖画，想起祖父说的“好日子”。

或许这就是画《龙凤呈祥》的幸运——不只是画一幅画，是把中国人心里的那点热、那点盼、那点对圆满的执着，都落在笔墨里。

往后再画戏曲，定要把这份热肠续下去，画《霸王别姬》的烈，画《锁麟囊》的暖，画《穆桂英挂帅》的刚，让那些戏里的魂，都在宣纸上活过来，和这龙凤一起，把日子的喜气，泼洒得再浓些，再烈些。

窗外的风带着春的消息，砚台里的墨似乎也有了暖意。我把画小心地卷起，仿佛卷进了一整个中国的吉祥——龙在云端，凤在枝头，而我们，就在这龙凤呈祥的天地间，把日子过成一场永不落幕的好戏。