马年寻马 | 戏曲舞台一鞭驭马，趟出万千气象！

发布时间：2026-02-06 14:41:06 浏览量：2

当生肖文化遇上千年戏曲，“马”便成了舞台上最灵动的符号。没有真马，却能驰骋千里；不见鞍鞯，却能踏遍山河。戏曲用一套精妙的程式，将“骑马”的潇洒与“骑驴”的悠然，定格成跨越剧种的艺术经典。今天，我们循着“寻马”的脚步，解锁戏曲舞台上的“马戏”密码。

马鞭的“身份转换”：一鞭两用，动静皆宜。

骑马：马鞭多为红色、黄色等亮色，象征骏马的神骏。演员通过打马、勒马、扬鞭、收鞭等动作，配合圆场、翻身、亮相等技巧，模拟骑马的动态。比如秦腔《火焰驹》中，艾谦骑火焰驹千里传信，马鞭快速抽打，配合圆场疾走，锣鼓点密集，仿佛能听见马蹄声疾。

骑驴：马鞭长度更短，演员以“小碎步”配合“晃鞭”，模拟驴的缓步慢行，再加上“侧身晃肩”的身段，尽显悠闲自得。一般骑马比较威武和正式，而骑驴则比较诙谐和幽默。骑驴多用于丑角表演，在戏中人物幽默的骑相与抽象的“驴子”相辅相成，意趣盎然，形神兼备。秦腔丑角表演艺术家王辅生老师曾在《看女》中将任柳氏骑驴这一动作演绎得活灵活现。

秦腔：高亢唱腔里的“骏马奔腾”。秦腔的“马戏”刚劲有力，重动作的爆发力，多以“快抖马”“双抖马”展现战马的矫健。代表剧目：《火焰驹·传信》《五典坡·赶坡》等。如《火焰驹》中，艾谦骑火焰驹“快抖马”登场，马鞭快速抽打，配合圆场疾走，锣鼓点密集，仿佛能听见马蹄声疾。《五典坡》中，薛平贵骑“慢抖马”返乡，马鞭轻扬，步伐沉稳，尽显人物沧桑与归乡的复杂心境。秦腔的“马戏”与唱腔紧密结合，马鞭动作的快慢，与唱腔的高低起伏相得益彰，充满西北汉子的豪迈之气。

京剧：程式化表演里的“千马千态”。京剧的“马戏”讲究程式化，动作规范，讲究“形神兼备”，是戏曲“马戏”的标杆。代表剧目：《挑滑车》《长坂坡》《昭君出塞》。《昭君出塞》中，王昭君骑“青骢马”出塞，马鞭轻扬，将人物的凄婉与家国情怀刻画得入木三分。京剧的“马戏”注重“身段的美感”，马鞭动作的幅度、速度，与人物的身份、情绪紧密结合，是“以形传神”的典范。

豫剧的“马戏”充满乡土气息，动作朴实，贴近生活。《穆桂英挂帅》中，穆桂英骑“桃花马”挂帅出征，马鞭轻扬，步伐稳健，配合豫剧高亢的唱腔，尽显巾帼英雄的豪迈；《花木兰》中，花木兰骑“白龙马”征战沙场，马鞭快速抽打，配合圆场疾走，仿佛能听见马蹄声疾，尽显“巾帼不让须眉”的豪情。

戏曲舞台上，“马”与“驴”的区分，全靠马鞭的颜色、长度、动作，以及演员的身段、步法，简单却精准。马鞭颜色：骑马多为红色、黄色等亮色，象征骏马的神骏；骑驴多为黑色、灰色等暗色，象征驴的沉稳。马鞭长度：骑马的马鞭较长，动作幅度大；骑驴的马鞭较短，动作幅度小。骑马的动作节奏快，配合圆场疾走，仿佛能听见马蹄声疾；骑驴的动作节奏慢，配合小碎步，仿佛能听见驴蹄声缓。骑马的身段挺拔，步伐稳健，尽显人物的豪迈；骑驴的身段舒缓，步伐细碎，尽显人物的悠闲。