梨园文摘：马玉楼舞台生涯之母子同台

发布时间：2026-02-10 16:00:00  浏览量：1

​母子同台

马玉楼退出舞台后，每看到大儿子田少华，失落的心田里就会有不少的慰藉。三个儿子中，少华和晋剧艺术结缘最深，他和父母同台演出在晋剧史上是少见一道风景。

少华生于1953年8月14日，农历七月初五，那年，马玉楼虚岁刚满20，在少华之前，马玉楼曾经生过一个姑娘，仅仅在医院存活了7天就没了，一家人都受了惊吓，少华出生后，婆婆房瑞兰迫不及待地给长孙取了个乳名叫"铁狗"

在乡村，狗是最壮实的动物，乡下人用"猪皮狗骨头"来形容人的耐实，"狗"也成了小孩子取名最为青睐的一个字，"狗"加"铁"，等于上了双保险，百病不入，百毒不侵，自然可以顺顺利利长大成人了。

小少华还未到满月，母亲已经登台演出了，外婆抱着他跟在后台，以保证小家伙两小时一次的奶水需要。

小少华圆圆的脸蛋，眼睛又大又黑，肌肤细嫩，粉雕玉琢一般，很招人喜爱，团里的人都抢着过来抱一抱，常来看戏的观众也知道后台有这么个讨人喜爱的小娃娃。""啊呀，这个团后台有个漂亮的娃娃，长得可好看哩。"母亲在前台当主角，小少华成了后台的萌娃小明星。

少华长到一岁半才断奶，父母亲要下乡演出了，只好把孩子放在公婆家，夫妇俩一步三回头，依依不舍地离开心爱的宝贝。

田九云夫妇对长孙疼爱有加，每日悉心照料，一到下班时间，田九云就匆匆忙忙往家赶，他惦记着小孙孙哩!房瑞兰腾出手来操持家务，田九云把小孙孙举过头顶，让他坐在自己的脖子上，嘴里哼着曲牌，身体跟着节奏扭来扭去，一来二去，脖子上的小少华竞然也可以哼出爷爷的曲牌，而田九云也乐得在孙儿雅嫩的咦呀声中继续扭动。

转眼小少华6岁了，成了爷爷的跟屁虫，出戏的时候田九云也带着他。端个小凳子让他坐在旁边。

有一天，一家子正吃晚饭，小少华拿起两根筷子在桌子上敲打，这一敲把田九云敲醒了。

"莫非小家伙有艺术细胞?"田九云和老伴商量，"要不让少华也学打板吧?"

"看孩子也是喜欢，那就学吧。"房瑞兰笑着说。

从此，田九云开始有意识地教孙几下打鼓板。

初打板时，小少华的右手击打起来较为容易，左手却不那么顺当，田九云就在桌子上用碗底画了一个圆心当作鼓板心，口里不停地念鼓点，一次不行两次，让小少华由慢到快练习。田九云何等人物?没多久小少华小手中的一双楗子竟能灵活自如。

田九云调到戏剧学校任教后，经常领着孙儿去学校看学生们排练，小少华听见人们赞扬爷爷"又会打来又会拉，文场武场能转一圈"，打心眼里佩服爷爷，也增强了服爷爷学本事的信心。

中国的父母总是希望孩子有一技之长，下乡回来的马玉楼夫妇看着自己的宝贝儿子学会了打鼓板，自然满心欢喜。

"爹，您再教孩子学挎板吧，看看他能不能学会。"

"孩子的手还小，还挎不上挎板哩。"

马玉楼夫妇把这个事记在心里，外出演出的时候四处搜寻，终于从西安买回一套小型号的挎板。田九云开始训练孙儿挎板，一开始左右手合奏较难，田九云就让他分开单练，左手由四分音符过渡到八分音符节奏，右手则练"大大乙大乙大乙"，左右手都熟练后再合起来，练习了不长时间，再看小少华，往鼓前一坐，左手挎板，右手健子，俨然一个小鼓师!

小少华跟着爷爷奶奶住在西门外"排房"，周围都是戏曲界的邻居，田九云每天下班回到家就操起胡呼，支起鼓板，爷爷拉，孙儿打，一老一少，琴声悠扬，鼓板清脆，好不热闹!爷俩的合奏引来不少同行围观，嗓子痒的配着音乐唱起来，有拉有打有唱有做，现众越聚越多，俨然一个小戏台，叔叔阿姨们说："我唱了这么多年戏，这是最小的鼓板手哩。"

为当好鼓板手，小少华没少下过功夫，他怕鼓板吵着邻居，十冬腊月搬上小鼓到西门外的操场敲打，手背冻得开了缝，奶奶赶紧用鸟粪热水给孙儿洗过手，涂上绿油，就着炭火烤一烤，老人的土办法管用着理。打来打去，左手拇指根结起了茧子，功夫不负有心人，小少华手上的功夫越来越厉害，竟然能用鼓键子打死飞过的苍蝇!

此后，田九云更深一步教小少华锣鼓经的运用，在戏中如何配合演员的唱腔，身段，文戏武戏中各个程式化锣鼓经的起承转合。田九云装了一肚子戏，闲暇时便给孙儿讲戏的内容，以致少华从事鼓师行业后，肚子里新戏古戏装了好多。

马玉楼夫妇工作忙，只有在不下乡的礼拜天才能去看儿子，马玉楼一进门先抱着儿子在脸蛋上亲个不停，抱够了亲够了，拉着儿子到公公的房间，就舞台上的问题向公公请教一番，厨房里婆婆剁肉切菜， 院子里田希文扫地和煤，一家人享受着短暂的天伦之乐。

"印象中，母亲每次来仿佛不是来看我，她总是没完没了地跟爷爷吊唱，讨教。"田少华回忆说，"让我欢喜的是，礼拜天的晚上母亲常会带着我去丁姥姥家串门，每次进门我心里老惦记着丁姥姥家的话梅，杏干儿，只要能吃到这些美食，就不管母亲和丁她姥聊些啥，唱些啥了。

鼓乐声伴随着小少华度过了童年，他上学了。小学阶段作业少，回到家仍然可以继续练习，楗子挎板成了他的玩具。

小少华上到四年级，加入了学校的宣传队。宣传队有许多乐器，小少华拿起笛子能吹，拿起扬琴能弹，小小年纪会用这么多乐器，小少华的名声逐渐传了出去。

有一天，田九云家里突然来了三位客人，来客自我介绍说是北京总政的，看下少华的才华了，想招他去总政。田九云不敢自作主张，赶紧招回儿子儿媳，全家人坐在一起商量。爷爷奶奶舍不得孙儿离开，马玉楼夫妇觉得少华是田家的长子，年龄也还小，全家商议后决定放弃这个机会。若干年后，马玉楼夫妇回想起这个事情很是遗憾，觉得自己当时目光短浅，痛失良机，耽误了孩子的前途 。

少华从小话少，含蓄低调，和母亲年轻时候一模一样，继承了母亲的基因。少华的嗓子也很好，唱起歌来专弯调调都很到位，却从来不在人前张扬。

1970年，少华初中毕业了，正赶上"文化革命"，学校乱糟糟的。上大学是无望了，父母把他安排到省建八二机床厂当了一名钳工。

少华当工人是田希文的主张。前面说过，田希文的亲爹，少华的亲爷爷是孝义城远近闻名的文化人，田希文骨子里有文化人的基因，自己歪打正着进了文艺界，可内心里还是不愿意儿子人这一行。

少华心灵手巧，很快学会了钳工手艺，并能打一些基本的工具，军代表一看少华长得一副英俊文气的样子，就问他："你怎么跑到这里当工人了!"

田希文去过儿子的车间，四处脏兮兮，油淋淋，车床飞速转动，发出耗耳的声音。

"这操作不好把指头也要锯掉哩。"做父亲的心疼了，再看看周围，几个年轻人叼着纸烟，满口胡言乱语。"啊呀，这可不行!"田希文想。

少华穿着帆布工作服下车间，回来后满身油腻，浑身散发着汽油味，可把马玉楼心疼坏了，自己的儿子文质彬彬，本本分分，怎么就成了这个样子?母亲房瑞兰更是不依不饶，见了田希文就哭；

"秋生，你咋忍心把俺孩儿放到工厂?你这是要我们的命哩!"

马玉楼夫妇为此事多次坐下来商量，都觉得应该给儿子重新选择一个工作。

工厂的赵书记听说田少华是马玉楼的儿子，亲自跑到家里：

"啊呀马老师，我早就听说您的大名了，我也爱戏，可爱听您的唱理!您不要担心，我对少华有想法，我发现他规规矩矩的，而且文笔好，早有心思要培养他哩，知道是您的儿子更不用说了，让他先在车间锻练着，下一步表现好入了党，我就把他调到办公室，作为后备干部培养，您看如何?"

赵书记的一番话减轻了马玉楼夫妇的焦虑。不久，厂里成立了宣传队，田少华被抽出来搞了乐器，一边下车间，一边搞文艺，一切都朝着好的方向发展。

人生的路总是起伏不平，高潮选起。1972年，省艺术学校缺了打板的人，清早起来学员吊嗓子也没有人给打板，几位领导不约而同地想起了马玉楼的儿子那个从小跟着田九云打板，会使用好几种乐器的田少华。校长苗雨稚雷厉风行，立即派李毓俊，刘顺年两位老师来找马玉楼夫妇。

面对新的机会，夫妻俩我豫了，儿子在工厂前景不错，到底要不要出来呢?这边还在犹豫着，那边的工作却做得精细，两位老师多次来家里找夫妇俩谈话，晓之以理，动之以情，能说的都说了，说到愉快处，夫妇俩会心一笑，这一笑不打紧，两位老师"趁笑打劫"，第三天调令下来了，少华被调到了戏校。

马玉楼夫妇傻眼了，上戏校是好事，可工厂那边怎么交代呢?人家那么热情地培养少华，这可如何是好?夫妇俩很是难为情，只好提上礼物，亲自到越书记家里登门道谢。

在工厂待了两年，田少华和厂里的人处得非常好，后来进了晋剧院，只要有好戏，就请厂里的领导同事来观看，当然也不忘感谢赵书记的提携之恩。

少华进了省艺校，穿上的卡衣服懒汉鞋，又恢复了干净文雅的样子，爷爷奶奶很高兴，三天两头做下好吃的给孙儿送去。田九云已从艺校退休，门卫室的人一见他就招呼："田老师您进来吧，这是咱们的学校。"田九云规矩，怕进去打搅学校的工作，只把吃的送到门房。

田少华在艺校音乐班一待就是6年，跟着艺校的老师学习了扎实的音乐理论知识，打板，砸木头，马锣，铙钹，扬琴等乐器有了长足的进步，也能拉得了胡呼，终于能像祖辈父辈那样"文场武场转一圈"了。

搞艺术的年轻人爱热闹，经常三五成群聚会玩乐，田少华依然是沉默寡言，该学学，该练练，一到礼拜天，不多言不多语就回到爷爷奶奶家，班里的女孩子见到马玉楼就笑着说： "阿姨，我们可想跟田少华交往呢，人家不理我们，也不多和我们说话。"

1978年，田少华艺校毕业，他所在的音乐班全部被招进了晋剧院，少华做了一名鼓师，开始给老艺人做助手，很快成长为一名独立的鼓师，开始为一些晋剧名人打戏。

田少华第一次为母亲司鼓时有一种别样的激动。一直以来，他只知道母亲是表演艺术家，是晋剧舞台上的名人，现在他手拿楗子坐在武场，以一个年轻艺术家的眼光，同时也以儿子的视角重新感悟母亲，感悟她舞台艺术的魅力和辉煌，心中油然升起无尽的骄傲。

做母亲的舞台经验丰富，时不时提醒少华，这个演员唱戏比较快，那个演员经常撤，你要贴住他走，节奏把握住。田少华有了艺术问题也会请教二老，"妈，你再把那个唱词给我哼一遍。""爸，那个曲牌是怎么回事?"有了父母亲的指点，田少华司鼓技术飞速进步，先后为马玉楼、王爱爱、冀萍、栗桂莲、王春海等诸多新老名家司鼓，并以精湛的技艺晋升为一级演奏员，演奏之余，他潜心戏曲音乐研究，独立创作的论文《戏曲乐队司鼓演奏方法与技巧》受到艺界广泛好评，并参与业内学术交流。

1992年，由田少华担任司鼓的《教子》《富贵图》荣获"文华奖"和"梅花奖"，文艺评论家刘厚生对田少华的司鼓技术称赞不已，赞其"每一楗法都打出了剧中人物喜怒哀乐的情感"。1997年赴香港参加文化艺术节，田少华演奏的剧目《凤台关》获得一致好评。

随着舞台经验的积累，田少华逐步转向音乐创作并多有成就。2002年，赴长沙参加由文化部主办的戏曲折子戏精品展，田少华担任音乐创作的《芦花》荣获二等奖；2007年，田少华担任音乐创作和司鼓伴奏的《金子》在上海演出荣获大奖，其音乐既有地方民俗风格，又有时代创新手法，得到上海音乐专家的好评；2008至2016年，田少华先后创作歌曲《抗震救灾之歌》《满江红》，为《赵氏孤儿》《于成龙》《李鸿海》《白云真人》《续范亭》《姐妹易嫁》《党的女儿》等舞台剧完成音乐创作。

1994年，田少华光荣加入中国共产党，先后担任晋剧院总支组织委员，青年团，演出团书记。虽说担任了领导，田少华仍然保持平民作风，从不谋取私利，团里伙食费不够了，他拿上自己的钱补贴进去。厨房设油了，把自己家里的油拿过去，其廉洁自律众人皆知，有口皆碑。有一次，上级派审计组来剧院检查账目，最后剩下田少华这个团，审计组的领导说："不要去了，这个人我们了解，肯定没有问题。"

受父母亲熏陶，田少华做人低调，从不和人争抢。"少华是个好人，心眼可好哩。"晋剧表演艺术家冀萍说，"谁要是跟田少华处不来谁就是赖人。"晋剧表演艺术家刘宝俊说。

儿子能得到大家的认可，马玉楼夫妇自然高兴。

田少华是有名的孝子，马玉楼夫妇年事已高，少明和少军又远在北京，他自觉挑起照顾双亲的重担，不管多忙，每天都要到父母家里走一走，买菜，拖地，看病，买药，嘘寒问暖。2002年晋升为一级演奏员后，他觉得自己级别比父亲都高了，很是过意不去："我怎么能比我爸还高呢?"

"我这三个儿子给我和马玉楼争了光了。"父亲田希文说。

田少华娶著名鼓师陈晋元之女陈二桃为妻。陈二桃温良贤惠，相夫教子，恪守妇道，有一女名田燕，擅长笛，琵琶。