河南春晚“无主持无舞台”：一场引发全民热议的年味实验

发布时间：2026-02-15 15:22:40  浏览量：1

当2026年河南春晚的画面跃上屏幕，观众们瞬间发现，自己熟悉的那套春晚“公式”被彻底改写了。没有真人主持人的串场报幕，也没有搭建在演播厅里的实体舞台，这场以“马蹄升升潮前跃”为主题的晚会，用全AI虚拟场景与纯影视化叙事，完成了一次极具勇气的行业实验，也将“创新与坚守”的讨论推上了风口浪尖。

；此次河南春晚的“去主持人化”，并非一时兴起的尝试。早在2024年，河南卫视便已首创无主持人串场模式，而2026年则将这一理念贯彻到底，彻底取消真人主持，转而依靠唐小妹、洛神等经典虚拟IP完成节目衔接。主创团队表示，在新媒体传播语境下，传统串场词的功能已被大幅削弱，去除主持人后，节目与节目之间的衔接将更具沉浸感 。从呈现效果看，关晓彤演绎的《瑞鸟报春》以虚拟瑞鸟为引，串联起唐宋明三代生活美学，自然完成了篇章过渡；《瑞鸟报春》与《花开富贵》之间的无缝转场，也延续了河南卫视一贯的视觉叙事风格。

比“无主持”更颠覆的，是“无实体舞台”的大胆探索。整台晚会全程采用AI生成背景与虚拟场景，舞者与歌手仿佛置身于流动的数字幻境之中。杨丽萍的《万马奔腾》将舞姿与动态CG马群完美融合，再现生肖图腾的磅礴气势；《樊楼飞天舞》借助投影与特效构建“画卷式”空间，实现了“画中人破壁”的惊艳效果；《永乐未央》更是让永乐宫壁画中的神仙“活”了过来，通过实拍与特效的无缝融合，打造出满壁风动的恢弘盛景。此外，机器人表演《功夫机缘》发挥机械精准同步的优势，将千年武术阵型推向新高度，成为科技与传统结合的又一范例。

这场极致的创新，也集结了众多实力嘉宾的身影。陈丽君在《木兰行》中红装换甲，以刚柔并济的剑舞演绎巾帼英雄的家国情怀；刘宇带来的创意短剧《马上来财》颠覆传统财神形象，骑着天马潜入市井，将福禄寿喜财融入普通人的生活瞬间；胡夏重新演绎的《敢问路在何方》，锚定现实生活与职场，通过镜头记录普通人的困惑与成长，让经典旋律焕发新生 。岳云鹏的脱口秀、吕思清的小提琴演奏，也在虚拟场景的映衬下，呈现出别样的舞台质感 。

然而，这场“全AI化”的实验，自开播起便陷入了两极分化的评价漩涡。赞美的声音认为，这是一场视听革命，摆脱了传统晚会的套路，画面高级、创意十足，精准契合了年轻观众的审美偏好。但更多观众则表达了强烈的不适应，直言这场晚会“技术盖过了内容”。

最受诟病的，是节奏割裂与情感温度的缺失。没有主持人的情感过渡，AI转场的突兀让节目之间显得生硬脱节，有观众调侃“仿佛跳到不知哪里去”。更尴尬的是，因缺乏明确引导，节目与广告的界限变得模糊，刘宇的《马上来财》甚至被不少中老年观众误判为广告内容。与此同时，开播前长达20分钟的广告，以及晚会过程中频繁出现的商业植入，让不少网友吐槽这是“在广告里找节目”。

对于中老年观众而言，这场“冰冷的科技秀”更是让年味变得寡淡 。习惯了传统春晚热闹互动的他们，难以适应全程虚拟的观演体验，认为大量AI特效消解了文化氛围，少了人与人之间的真诚互动，也就少了年的“灵魂”。有观众表示，原本期待看到河南卫视标志性的国风美学，却被过度生硬的虚拟场景冲淡，《永乐未央》中舞者的表演仿佛“悬在半空中”，与背景缺乏情感联结。

从《唐宫夜宴》的一鸣惊人，到如今“无主持无舞台”的争议不断，河南卫视的春晚之路，始终走在创新的前沿。这场实验的价值，或许不在于成功与否，而在于它提出了一个深刻的命题：春晚的核心，究竟是技术的炫技，还是文化的传递？是形式的突破，还是情感的共鸣？

2026年河南春晚的落幕，留下的不仅是一串串热搜，更是对文艺创作的思考。创新值得鼓励，但技术终究是工具，无法替代人文温度；形式可以突破，但不能背离观众对年味的期待。未来，如何在科技与传统之间找到平衡，在创新与坚守之间守住初心，或许才是每一台春晚需要回答的终极问题。