大唐三绝之一：张旭的狂草神作《李青莲序》，字字皆是生命之舞

发布时间：2026-02-20 01:41:29 浏览量：2

这世上能把字写出“仙气儿”的，真没几个人，但张旭绝对是头一号。唐文宗御口亲封“大唐三绝”，其中一绝就是他笔走龙蛇的狂草。要知道，能和李白的诗、裴旻的剑相提并论，那可真是顶到天的荣耀了。都说酒后吐真言，这位“草圣”喝大了写出来的东西，直接让诗圣杜甫看哭了，那到底是个啥境界？

很多人知道张旭是“草圣”，但未必清楚他这身本事是怎么来的。有人说他得了“二王”嫡传，这话不假。他外祖父是初唐书法大家陆柬之，舅公是写下《孔子庙堂碑》的虞世南，启蒙老师陆彦远也是当时顶尖的草书高手。这一圈学下来，根子扎得比谁都正。可张旭要是只学古人，那顶天是个好学生，成不了“圣”。

他的绝活，是从天地万物里“偷”来的。你看公主和挑夫在街上抢道，他愣是看出了书法里的避让穿插；你听街边吹吹打打的鼓吹乐，他能听出下笔的节奏和韵律。最神的是杜甫的记载，说他在邺县看了公孙大娘舞剑，那剑光凛冽，时而雷霆万钧，时而轻盈如雪，这一看，他的草书瞬间就“开窍”了，笔底下活了，有了呼吸和生命。所以说，高手的眼睛，看啥都是学问。

当然，人家底子打得牢，楷书《郎官石柱记》写得是规规矩矩，颇有虞世南、欧阳询的风骨。这叫“收得住”，有了这份规矩，后来的“狂放”才不是胡来，而是有根有据的“疯魔”。

今天咱们要唠的，就是他喝得酩酊大醉后，神来一笔写下的《李青莲序》。这幅长卷五米多，不到五百字，通篇下来，那叫一个痛快！想象一下那个场景：酒意正浓，什么功名利禄、俗世烦恼全抛到九霄云外，心里头那股气、那份情，顺着笔尖就泼在了纸上。那不是写字，那简直是生命在纸上跳舞。

你细看他的笔，多用中锋，像山泉奔涌，没有丝毫犹豫和阻塞。写得快了，如狂风暴雨，扫过纸面留下惊心动魄的痕迹；写得慢了，又如小溪潺潺，温柔缱绻。他不刻意追求一笔一划的提按顿挫，可墨色的浓淡、线条的粗细，全跟着情绪走，自然而然就出来了。每个字都好像活了，有喜怒哀乐，在纸上奔跑、跳跃、诉说。

看了这字，你才真正明白，为啥韩愈说张旭是“喜怒、窘穷、忧悲、怨恨、思慕、酣醉、无聊、不平，有动于心，必于草书焉发之”。他把人世间所有的情感，都炼化在了笔墨里。这幅《李青莲序》，写的是李白和友人的故事，有送别的深情，有求仙的向往，还有“登九疑兮望清川”那样的绝美秋景。绝妙文章配上绝世狂草，就像给文字插上了翅膀，让人在震撼的书法视觉里，还能品读到千年前的文心与友情。

他的字，打破了所有规矩。字是歪的，险得像是站在悬崖边上跳舞，可偏偏站得稳稳当当；字有大有小，大的气势吞山河，小的精巧如珠玉；整篇布局更是随心所欲，重心上下翻飞，全凭当时一口气。可奇怪的是，这些看似杂乱的字和行，放在一起却无比和谐，像一群天才在共舞，各有各的精彩，又共同组成一曲磅礴的交响。

张旭这套玩法，骨子里是道家的“自然”。他不模仿古人，而是把看到的山水、感受到的情绪，全都融进笔里。这一下就开创了“尚意”的书风，打破了唐朝前期“尚法”的那种严谨秩序。他不只是自己成了圣，更是打开了一扇新大门。大书法家颜真卿是他亲传弟子，怀素这些后辈更是沿着他的路，把狂草推向了新的高峰。后世学他的人海了去了，可那份酒后与天地共鸣、“天人合一”的极致状态，再也无人能复刻。