外交部向世界推荐的西藏舞剧，有何独特？
发布时间：2026-04-04 07:54:44 浏览量：4
3月31日，外交部发言人毛宁向世界推荐中国首部踢踏舞剧《扎西夏卓》，让这一来自雪域高原的吉祥之舞站上世界文化传播的舞台，让世界看见西藏之美。
明快的节奏、铿锵的舞步、翩飞的裙摆、悠扬的琴声……3月28日至29日，舞剧《扎西夏卓》在中央歌剧院完成首演，现场观众反响热烈。
“扎西夏卓”，藏语意为“吉祥的舞蹈”，同时也对应着剧中汉、藏两位人物的名字，汉、藏民族携手奋进、情感相连的意涵也由此生发。以国家级非遗堆谐（拉孜堆谐）为代表的藏族踢踏舞，是中国民族踢踏舞的重要代表。《扎西夏卓》将这一舞种首次深度融入舞剧叙事之中，讲述了各族人民守望相助、手足相亲的故事，让观众看到西藏文化创新传承、蓬勃生长的强大力量。
▲踢踏舞剧《扎西夏卓》剧照。
一个故事，写出汉藏同心
《扎西夏卓》讲述的是一段动人的援藏故事。
上世纪80年代，来自北京的医生夏天率领援藏医疗队进藏。在经历极端天气、高原反应等多重考验后，医疗队工作人员为高原上的孩子驱散病魔、带来光明，也在与藏族同胞同吃同住同劳作的过程中，结下深厚情谊。
返京之际，为了保护藏族乐师朋友多吉的儿子扎西，以及其珍贵的扎念琴，夏天不幸在地震中牺牲。多年之后，夏天的女儿夏卓循着父亲的足迹，来到西藏，与长大成人的扎西因舞相逢，最终理解了父亲的信念与追求。
舞剧的故事在时空交叉叙事中徐徐展开。过去与现在彼此映照，个人命运与民族情谊相互交织，其间既有民族文化符号的立体展呈，亦有代际精神传承的隐喻表达，还有各民族携手同行的现实观照，使整部作品形成了双重线索、多维视角、立体交融的叙事场域。
舞剧《扎西夏卓》的动人之处，不仅在于援藏故事本身，更在于它将故事处理成可以被感知、被共情的舞台表达。夏天与多吉之间的友情，夏天与夏卓、多吉与扎西之间的代际情感，以及年轻一代在并肩同行中对文化的传承与再创造，共同构成了作品情感推进的内在动力。
一种舞步，踏出文化新声
舞剧中，踢踏舞元素贯穿始终：村民迎接援藏医疗队时，踢踏的节奏凸显喜悦之情；风雪中，夏天与多吉并肩赶羊，由弱转强不断加速的踢踏舞步带来危机之感；多吉和扎西父子斗舞的片段，以踢踏舞步展示父子间轻松日常的温情；尾声群舞的踢踏令人血脉沸腾，欢快的舞步和琴声中，洁白的哈达翻飞，将全场气氛推向高潮。
为何选择踢踏舞来呈现舞剧？对于这一问题，该剧总导演、拉萨市歌舞团（曲艺团）团长卫东给出了答案。一方面，踢踏舞在西藏地区有着深厚的群众基础，也具备一定的全国范围内的传播度；另一方面，它所具有的节奏感与力量感，恰与西藏社会发展的“步伐”形成隐喻呼应。更重要的是，以拉孜堆谐为代表的藏族踢踏舞已被列入国家级非遗，有着强烈的文化象征意义与接续传承的动力。
对《扎西夏卓》而言，最大的挑战，或许还在于如何用相对单一的踢踏舞语汇，支撑起一部完整的叙事性舞剧。正如执行导演田野所言，踢踏舞以节奏见长，擅长表达情绪和营造氛围，要想让其承载剧情与人物关系，则必须在编创形式上进行创新。
在此考量基础上，《扎西夏卓》将核心舞蹈语汇集中于踢踏之上，并在坚持“踏”与“踢”这一动作逻辑的同时，将拉孜堆谐之外的洛谐、朗玛、谐钦、果谐等多种西藏传统舞蹈元素融入其中，将单一舞蹈表达元素延展为一种更为丰富的复合形态。
▲踢踏舞剧《扎西夏卓》剧照。
“踢踏舞不只是舞步，更是人与土地的对话。”在卫东看来，藏族踢踏舞的叙事和情绪表达能力，远比想象中宽广。踢踏舞源于藏族人民的生活与劳作，与青藏高原的人文地理环境紧密相关。也正因如此，它能够承载欢乐、幸福、急切、愤怒等多种情绪，为整部舞剧提供了丰富情感表达的可能。
而在具体表达上，作品也进行了多维度探索。田野介绍，为了强化舞台叙事的空间转换与视角切换，创作团队引入了大量类似影视化语言的舞台调度方式，形成类似“正反打”的镜头感，让观众获得近似影像叙事的观看体验。
与此同时，舞剧还采用现场舞台采音的方式，将演员脚下踢踏的声音更为直接地传递给观众，让“在场性”被放大，现场观众不仅能看见也能听见演员用身体传达出的“语言”。
一部舞剧，让世界更好看见西藏
“世界各地都有不同风格的踢踏舞，而藏族的踢踏舞历史悠久、风格独特。作为踢踏舞剧，《扎西夏卓》还是中国第一部。”作为该剧艺术总监，中国舞蹈家协会副主席、舞蹈家黄豆豆强调，《扎西夏卓》实现了踢踏舞从单一舞段表演向完整舞剧叙事的突破，为民族舞蹈的现代化表达提供了新路径。
除了传统舞蹈元素，舞剧《扎西夏卓》还融入了多种民族文化符号，并在情节推进与情绪延展中实现有机融合。扎念琴是藏族传统弹弦乐器，因其设六弦，故又称“六弦琴”。舞台中央，巨大的扎念琴带来的不仅是强烈的视觉冲击力，更为重要的是，它被纳入叙事结构之中：夏天以生命保护扎念琴，多吉又将这把承载着精神记忆的扎念琴传递给了夏卓，文化与精神的传承由此获得了具象而深刻的表达。
作为中国文联文艺援藏重点项目，《扎西夏卓》汇集黄豆豆、郭磊等知名艺术家，舞蹈演员胡玉婷、潘永超领衔出演，与西藏本土创作者协同发力。
▲踢踏舞剧《扎西夏卓》剧照。
“文化的传承、情感的共鸣和时代精神的三重共生，正是角色最有魅力的地方。”男主演潘永超表示，要塑造夏天这样的人物，必须真正扎进西藏这片土地、扎进角色之中。女主演胡玉婷在揣摩夏卓这一角色时，强调各民族的情感是共通的。而藏族演员次多则用“每一步都踏在土地上，每一声都连着心”来理解拉孜堆谐与角色的关系。藏族演员白玛央金同样谈到，自己与角色之间是一种相互成就的关系。正是这种由主创和演员共同完成的理解、体验与转化，使民族文化在舞台上不是静态的陈列，而是有温度、有生命、有情感流动的表达。
舞剧《扎西夏卓》在汉、藏民族人物角色的成长、交流与融合之中，让观众完成了一次对民族团结的深度理解。而从创作团队来看，其本身也是一次各民族携手的共创实践。整部舞剧最终呈现的，既有西藏文化的繁荣发展，更有对文化自信、民族文化交融与中华民族共同体意识的生动诠释。
踢踏舞踏响西藏故事、传播中国故事。这部来自雪域高原的踢踏舞剧注定会被更多人看到，也让世界在中国踢踏舞独特的舞步与节奏中，看见西藏文化之美，读懂一个真实、生动、开放、自信的中国西藏。
（作者单位：北京体育大学新闻与传播学院、中国文艺评论家协会新媒体委员会，本文图片均为踢踏舞剧《扎西夏卓》剧照，由出品方提供）
监制 | 肖静芳
统筹 | 安宁宁
编辑 | 周芳 吴艳
制作 | 魏妙
来源 | 中国民族报
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