舞台红人朱时茂和陈佩斯近况，一人家财万贯，一人因病和妻子分居
更新时间：2025-03-20 16:07 浏览量：1
让我们将时光的指针拨回 1984 年，那个对春晚意义非凡的年份。春晚总导演黄一鹤，怀揣着革新的壮志，决心在春晚舞台上注入全新活力，为观众呈上别开生面的视听盛宴。经过一番细致入微的寻觅，他的目光最终定格在八一厂的陈佩斯和朱时茂这对默契十足的搭档身上。当陈佩斯和朱时茂得知这个消息时，内心的激动与喜悦如汹涌澎湃的潮水，瞬间将他们淹没。他们深知，这是一个千载难逢的绝佳机遇，是一个能让他们在全国观众面前尽情展现才华的广阔舞台。那一刻，他们心中只有一个坚定的信念，那就是创作出一部优秀的作品，以此证明自己的实力。
然而，创作之路从来都布满荆棘，绝非一帆风顺。为了精心打磨出一部高质量的作品，陈佩斯和朱时茂一头扎进酒店，开启了一场与灵感艰难博弈的征程。整整一周的时间里，他们绞尽脑汁，冥思苦想，全身心沉浸在剧本创作的世界中。每一个情节的构思，每一句台词的雕琢，都凝聚着他们的心血与智慧。然而，当他们满怀期待地将辛苦创作的剧本呈递给剧组时，却如遭一盆冷水当头浇下，无情地被剧组拒绝。那一刻，他们的心情犹如坠入冰冷刺骨的深渊，寒冷与失落如影随形，充斥着他们的内心。
不仅创作上遭遇重创，生活中的困境也接踵而至。在剧组的日子里，吃饭需要交粮票，对于经济并不宽裕的他们来说，这无疑是一笔沉重的负担。生活的压力如同一座大山，压得他们有些喘不过气来。看着剧组同样面临着资金紧张的窘迫状况，陈佩斯和朱时茂心中满是理解与无奈。在这种两难的境地中，两人怀着一丝愧疚，偷偷地溜出了剧组。
他们的这一行为，可把黄一鹤导演急坏了。在那个通讯极度不发达、没有手机的年代，信息传递犹如蜗牛爬行般缓慢。黄一鹤导演心急如焚，迅速发动全剧组的人员四处寻找他们。最终，在八一厂领导的大力协助下，才成功将两人找回。本以为回来后情况会有所好转，可现实却再次给了他们沉重一击，他们重新创作的剧本又一次被剧组否决。连续的打击，让陈佩斯和朱时茂的信心遭受了前所未有的冲击，他们再次选择了逃离。然而，剧组对他们并未放弃，又一次不辞辛劳地将他们找了回来。就这样，在一次次的逃离与被找回中，他们凭借着顽强的毅力和对艺术的执着追求，不断地调整和创作，终于创作出了那部经典不朽之作 ——《吃面条》。
然而，作品的确定并非意味着万事大吉。《吃面条》这部小品，以其纯粹的逗乐性质独树一帜，它没有过多复杂深刻的内涵，仅仅是为了给观众带来最纯粹的欢乐。也正因如此，包括黄一鹤导演在内的许多人，心中都充满了担忧与忐忑，生怕这样的作品无法通过春晚那严苛的审核。陈佩斯在面对导演组反复修改的要求时，内心的压力达到了顶点，情绪几近崩溃，甚至一度产生了放弃的念头，想要直接撒手走人。好在朱时茂耐心地劝说，用真诚的话语和坚定的信念，如同一束温暖的阳光，驱散了陈佩斯心中的阴霾，将他留了下来。
为了确定作品的实际效果，大家决定先去天坛体育宾馆进行试演。他们邀请了众多体育界的知名人士前来观看，希望能从他们那里获得真实客观的反馈。演出过程中，朱时茂的心情犹如紧绷到极致的琴弦，稍有不慎便会断裂。他时刻密切关注着观众的每一个反应，每一个表情、每一声笑声都牵动着他的心。当演出进行到一半时，现场突然陷入一片寂静，听不到一丝笑声。朱时茂的心中顿时涌起一股强烈的不安，他担心节目效果不佳，无法赢得观众的喜爱。然而，当他定睛一看，却发现观众们早已笑得满地打滚，只是因为笑得太过酣畅淋漓，以至于发不出声音。看到这一幕，朱时茂悬着的心终于如释重负，他知道，这个作品成功了。
尽管试演取得了令人满意的反响，但在后续的开会讨论中，对于这个节目是否能够登上春晚舞台，大家的意见依旧分成了 “同意” 和 “不同意” 两派，双方各执一词，争论得面红耳赤。黄一鹤导演经过深思熟虑，凭借着对作品的深刻理解和敏锐的艺术感知，最终力排众议，拍板决定让《吃面条》登上春晚的舞台。第二天，节目组便收到了来自老百姓们如潮水般的热烈反馈，一句 “那面条吃得真得劲儿”，成为了对《吃面条》这部作品最真挚、最热烈的赞扬。
1984 年春晚的舞台上，陈佩斯和朱时茂带着《吃面条》闪亮登场。他们精湛绝伦的表演，瞬间点燃了现场的热烈气氛，也让全国观众深深地记住了他们的名字。从此，首登春晚的陈佩斯和朱时茂一炮而红，开启了属于他们的 “小品时代”。在接下来的日子里，开门红带来的巨大鼓舞，让他们的创作热情如熊熊燃烧的烈火，愈发炽热。他们趁热打铁，陆续创作了《胡椒面》《警察与小偷》等一系列经典作品，成为了春晚舞台上的常客，每年春晚的舞台上，都能看到他们那熟悉而亲切的身影。
然而，艺术家的追求永无止境，他们渴望在舞台上不断创新，增添新的元素，突破自我。这种创新的想法，难免与追求稳定的剧组产生分歧。但意见不合尚可通过沟通来解决，真正让他们对春晚舞台感到失望的，是那一场突如其来的版权风云。1995 年，朱时茂在美国演出期间，偶然间发现市场上流传着他和陈佩斯的小品录像带。他清楚地记得，他们从未出售过这些小品的版权，这一发现让他感到十分震惊。
于是，朱时茂和陈佩斯开始了艰难的追查之旅。经过一番深入细致的调查，他们发现这些小品的版权竟然是由中国电视总公司转让出去的。随后，他们前去与该公司的有关领导进行交涉，经过一番艰难的沟通与协商，最终得到了应有的歉意和补偿。本以为这件事情就此画上了句号，可没想到，1999 年，他们再次发现市场上流传着含有他俩作品的 VCD，而经过调查，发现依旧是中国电视总公司转让出的版权。这一次，他们再也无法忍受这种侵权行为。他们认为，中央电视台虽然对春晚整体享有著作权，但这并不意味着他们就没有自己小品的著作权，这是毋庸置疑的侵权行为。
带着坚定的信念和确凿的证据，陈佩斯和朱时茂迅速将中国电视总公司告到了北京市第一中级人民法院。最终，法律还了他们一个公道，法院判决被告立即停止侵权、登报道歉，并赔偿 33 万多元。虽然法律给予了他们公正的裁决，但在当时那个版权意识尚未如今这般强烈的社会环境下，有些人却认为陈佩斯和朱时茂有些 “不识好歹”。
经历了这场版权风云后，陈佩斯和朱时茂毅然决然地离开了春晚舞台。渐渐地，观众们在电视机前很少再看到这对 “黄金搭档” 的身影。离开春晚舞台后，两人开始重新规划自己的人生道路。陈佩斯对舞台充满了热爱，不忍就此离开，于是他继续专注于表演事业，投身于话剧领域。而朱时茂则开始逐渐转向幕后，凭借着自己丰富的演艺经验和独特的艺术眼光，当起了导演。
陈佩斯作为科班出身的演员，在离开春晚舞台后，随着演出机会的减少，生活逐渐变得捉襟见肘。然而，对舞台的热爱如同燃烧在他心中的一团火焰，从未熄灭。在纠结再三后，他毅然决然地抵押了全部家当，孤注一掷地投入到话剧《托儿》的排练中。幸运的是，《托儿》的演出取得了热烈的反响，观众们对这部作品给予了高度的评价。此后，他又陆续推出了《阳台》《亲戚朋友好算账》等话剧作品，同样深受观众喜爱，这也让他在话剧圈逐渐站稳了脚跟。
朱时茂的生活则因为儿子朱青阳的身体状况而发生了重大变化。朱青阳体弱多病，需要去美国一边治病一边上学，为了照顾儿子，妻子范旭霞放弃了工作，一同前往美国。就这样，朱时茂和妻子被迫分隔两地。但在国内，朱时茂并没有停下前进的脚步，他不断突破自我，执导了《远得要命的爱情》《胡杨的夏天》等电影，同时还在电视剧中饰演角色，在综艺节目中担任嘉宾，在演艺事业的各个领域都展现出了自己的才华。
令人欣慰的是，两人的儿子都已初露锋芒。陈佩斯的儿子陈大愚、朱时茂的儿子朱青阳，这两位后辈在 2019 年北京春晚上，再现了父辈的经典作品《吃面条》。他们的精彩表演，让人们看到了新一代的潜力与希望，也让陈佩斯和朱时茂感到无比自豪。
2025 年 3 月 4 日，朱时茂在社交平台上晒出了自己与陈佩斯、姜昆等人聚会的照片，并配文：老友相聚，也就三十多年吧，同行的人永远不会散。照片中，他们笑容满面，眼神中透露出深厚的情谊。多年前的 “黄金搭档” 再次同框，这一消息迅速引发了大家的热议，许多人纷纷留言，希望他们能够重回舞台，再次演绎经典作品。其实，早在 2020 年，他们就在北京卫视春晚上合作过小品《想当初》《老面新吃》，只是演出的反响平平。或许是因为舞台规模的限制，也可能是如今的观众群体和观看习惯发生了变化，导致这些表演未能引起太大的轰动 。