大收藏家张伯驹：京剧舞台上的别样传奇
发布时间：2025-07-12 00:01:07 浏览量：2
风度翩翩眉清目秀的贵公子张伯驹
在历史的长河中，总有一些人物以其独特的魅力和非凡的经历，成为时代的传奇。张伯驹，无疑是这样一位令人瞩目的人物。他在收藏界的壮举，如将《平复帖》（此贴张伯驹花了4万大洋）《游春图》（此画张伯驹花了220两黄金）等稀世珍宝捐献给国家，早已广为人知，备受赞誉。然而，在他丰富而精彩的人生中，与京剧的那段不解之缘，同样熠熠生辉，展现出他别样的风采。
国宝：展子虔《游春图》
张伯驹与京剧的缘分，始于他的童年时代。光绪三十年，6 岁的张伯驹被过继给伯父张镇芳，随后在天津开启了新的生活篇章。彼时的天津，作为京剧演出的重要码头，名角荟萃，演出频繁。家境优渥的张伯驹，由此获得了接触京剧艺术的绝佳机会。
他第一次观看京剧，便是在天津的下天仙茶园，大轴杨小楼的《金钱豹》。杨小楼那 “亮相扔叉，威风凛凛” 的精彩表演，瞬间震撼了张伯驹的心灵，在他幼小的心中留下了难以磨灭的深刻印象。从此，他便深深地迷上了京剧，天津的各个茶园常常能看到他痴迷观戏的身影，甚至乐而忘返。此后，他陆续在天津、北平观赏了众多名角的演出，如孙菊仙、谭鑫培、刘鸿声、白文奎，还有处于 “小小余三胜” 时代的余叔岩等。这些精彩纷呈的演出，犹如一颗颗璀璨的明珠，照亮了张伯驹对京剧热爱的道路，也为他日后在京剧领域的深入探索奠定了坚实的基础。
年轻时候的帅哥张伯驹
在众多京剧名角中，余叔岩对张伯驹的影响最为深远。余叔岩出身梨园世家，祖父余三胜、父亲余紫云皆是红极一时的名角，他自幼深受家传熏陶。后来，余叔岩拜在名须生谭鑫培门下，尽得谭氏真传，声名鹊起，创立了独树一帜的余派，与杨小楼、梅兰芳在京剧界形成鼎立之势。1928 年，31 岁的张伯驹正式拜入余叔岩门下，开启了他系统学习京剧的旅程。
说起来张伯驹拜余叔岩可能有人不认同，认为历史上没有记载，实际上大家也不必纠结这些细节，拜没拜先放下，但张伯驹确实和余叔岩学过戏，余叔岩也确实承认张伯驹是他的学生，这就够了。因为对于余叔岩来说，张伯驹就是大金主，余叔岩那时候基本上已经不大登台了，他也要吃喝，一大家子的挑费也不低，也需要有进项。说句难听话，谁和银子有仇啊，那么对于张伯驹来说，能够和他崇拜的余叔岩学习，那就是天大的荣耀荣幸，至于其他那无所谓。
张伯驹对京剧的热爱和学习的认真刻苦程度，令人钦佩不已。他每日晚饭后便前往余府，然而，余叔岩有饭后吸食鸦片过瘾的习惯，且家中宾客满堂，往往要到十二时后才开始说戏。张伯驹并不在意这些，他静静地坐在一旁，或闭目养神，或用心聆听余叔岩调嗓和说戏。在这样的环境中，他耳濡目染，长期的熏陶使他收获颇丰。待夜深人静，宾客散去，他才与余叔岩来到后院，专心练功吊嗓，常常练至黎明前三四点才回家，正如他在《红毹纪梦诗注》中所写：“归来已是晓钟敲，似负香衾事早朝。” 为了学好京剧，张伯驹不仅跟随余叔岩学习，还效法余叔岩的学戏方法，从余叔岩的配角钱金福、王长林那里汲取技艺，甚至将他们长年请在家中，以便随时讨教、练功。
张伯驹（右）和余叔岩合演《四郎探母》
余叔岩对张伯驹也是真心实意地倾囊相授。他教张伯驹的开蒙戏是《乌盆记》（又名《奇冤报》），张伯驹经过日复一日的勤学苦练，首演便大获成功，这极大地增强了他学戏的信心。紧接着，余叔岩又教他《战樊城》，精心指导他练习起霸、打把子、走快步等基本功。为了让张伯驹学得精准到位，余叔岩特意在开明戏院演出这两出戏，每星期六和星期日各演一出，其良苦用心可见一斑。
在长期的学习过程中，张伯驹与余叔岩结下了深厚的情谊，他们不仅是师徒，更是 “不以利害相交的朋友，情趣相投的知己”。余叔岩亲授张伯驹的剧目多达四十六出（估计有人对这个数字又有疑问，因为余叔岩教给李少春也就四、五出戏，实际上这里也有指点的成分，像今天戏校那样一个音符都不放过的那样教，那是不可能也是不现实的），这些戏涵盖了《奇冤报》《战樊城》《长亭》《定军山》《阳平关》《空城计》《群英会》等众多经典剧目，几乎将自己的一生绝技毫无保留地传给了张伯驹。而张伯驹也不负所望，凭借着自身的天赋和不懈的努力，深得余派艺术的精髓。他的嗓音近于 “云遮月”，酷似余叔岩，在梨园界素有 “余迷”“余派名票” 等美誉。
当然，上面的这些溢美之词，也是我摘录的当年的一些文献整理而成，我个人认为，张伯驹是很喜欢余派也很想学好，但由于他本身不是专业出身，再加上一个公子哥也不可能像专业的那样去喊嗓练功，所以这样的记载也是有不少水分的，比如当时就有人说，张伯驹痴迷余派，认为除余，其他名伶“皆不可听”，但他本人嗓音窄细，学余大打折扣，也属于心有余而力不足。
1937年3月张伯驹花重金邀请京剧名伶陪他玩
1937 年，张伯驹 40 岁生日时，为赈济河南旱灾难民，在北京东城隆福寺街的福全馆举办了一场堂会。这场堂会堪称京剧史上的一段传奇佳话。堂会上，张伯驹饰演诸葛亮，演出《空城计》，而令人惊叹的是，为他配演四将的皆是当时京剧界的顶尖名角：王凤卿饰赵云，程继仙饰马岱，余叔岩饰王平，杨小楼饰马谡。这些平常单挑班的大角儿或息影舞台多年的名角儿，此次齐聚一堂，甘愿为张伯驹配戏，阵容之强大，可谓空前绝后。演出当晚，大咖云集，座无虚席，盛况空前。这场演出不仅在京城引起了巨大轰动，更是驰誉全国，被赞誉为 “艺坛最后一次绝唱”“此曲只应天上有，人间能得几回闻”。它不仅展现了张伯驹在京剧表演方面的卓越才华，也体现了京剧界众多名角儿心系灾区、无私奉献的高尚情怀。
除了在京剧表演上的卓越成就，张伯驹在京剧理论研究和传承方面也做出了不可磨灭的贡献。1931 年 11 月，北平国剧学会成立，下设 “国剧传习所”，张伯驹亲自讲授京剧音韵，为京剧艺术的理论传承贡献自己的智慧。上世纪 50 年代，他又积极组建北京京剧基本艺术研究社，致力于培养京剧的爱好者和继承人，为京剧艺术的薪火相传默默耕耘。余叔岩作为京剧界的泰斗，其艺术成就斐然，而张伯驹与他多年的交往，对余叔岩的艺术发展或许也产生了一定的影响。老一代京剧艺人文化程度普遍不高，在演出剧目的文采方面，往往需要文人的帮助提炼加工。张伯驹素精诗词音律，余氏的许多唱段新词便出自他之手，为京剧艺术注入了深厚的文化内涵。
老年的张伯驹先生
相对于余叔岩对张伯驹的青睐有加，余叔岩收徒却极为谨慎，教戏也颇为保守。然而，在余叔岩去世后，很多余派弟子都从张伯驹处获得了教益。例如，张伯驹曾指出余叔岩弟子孟小冬的唱腔 “只差神韵，稍过火耳”，经他指点后，孟小冬的唱腔大有改进。余氏弟子李少春原本只学了一出《战太平》，后来又拜张伯驹为师，学习了《战樊城》。余派老生张文涓虽未能赶上拜余叔岩为师，但她凭借余叔岩灌音的 18 张半唱片，将余派戏唱得滚瓜烂熟。张伯驹对她的表演大为欣赏，不仅写信指点，还表示愿意将自己所学的余派戏倾囊相授。此后，张文涓不辞辛劳，风尘仆仆地往返于京沪之间，先后从张伯驹处学习了二十余出余派戏，并灌制了唱片。张伯驹以其大家学者的风范，毫无保留地将毕生所学的余派唱腔传授给后来者，为余派艺术的传承和发展做出了巨大贡献。
1980 年，82 岁高龄的张伯驹依然对京剧满怀热爱，再度 “粉墨登场”，与丁至云在天津演出《打渔杀家》。为了这场演出，他不顾年迈体衰，从出场起步到船桨渔网的摇法撒法，上下船的一招一式，都进行仔细排练，长达一月之久。他对京剧的这份执着与热爱，令人动容。正如他自己所写的诗：“人人皆演戏非殊，合作余梅庆顶珠。一式一招皆有谱，排来匝月费工夫。” 对于张伯驹而言，京剧早已不仅仅是一种兴趣爱好，而是他 “做戏如同做人” 的一生至情至性的体现。
张伯驹与京剧的这段陈年往事，宛如一幅绚丽多彩的画卷，展现了他在京剧领域的卓越成就和深厚情怀。他以独特的方式，为京剧艺术的传承和发展做出了不可磨灭的贡献，成为京剧历史长河中一颗璀璨的明星。他的故事，不仅让我们领略到了京剧艺术的独特魅力，更让我们感受到了一位名士对传统文化的热爱与坚守。如今，当我们回首这段历史，张伯驹与京剧的传奇依然熠熠生辉，激励着我们去传承和弘扬这一珍贵的文化遗产。
