杜甫目睹的艺术江湖：剑器舞中的大唐盛衰之变｜《杜诗精讲》第五讲

发布时间：2025-07-13 05:14:55  浏览量：2

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第五讲：杜甫目睹的艺术江湖（上）

《观公孙大娘弟子舞剑器行》

*推送标题为编者拟定

三联领读计划的读者朋友们大家好，这一讲，我们一起来进入杜甫一首极富韵律的七言佳作——《观公孙大娘弟子舞剑器行（并序）》。

此诗正文前有180字序，讲述了创作缘起和背景。让我们回到开元五年（717），那年杜甫只有六岁，他挤在郾城（今河南省漯河市郾城区）街头，第一次看到公孙大娘的剑器舞，并感叹此舞 “浏漓顿挫，独出冠时”，当公孙大娘的剑光划破长空，连天地也仿佛随之震动。

而后五十年过去，在大历二年（767），杜甫在夔州别驾元持的宅邸中又看到了李十二娘舞剑器，“壮其蔚跂”，便问李十二娘的师承，对方答“余公孙大娘弟子也”。这不禁引起了诗人的回忆，五十年过去，大唐由盛转衰，印象中的公孙大娘早已风华不再，她的弟子也过了最好的年华，人世沧桑、岁月如流，怎不令人感慨莫名！诗人遂发之于诗，以为咏叹。

杜甫《观公孙大娘弟子舞剑器行》云：

昔有佳人公孙氏，一舞剑器动四方。

观者如山色沮丧，天地为之久低昂。

㸌如羿射九日落，矫如群帝骖龙翔。

来如雷霆收震怒，罢如江海凝清光。

绛唇珠袖两寂寞，晚有弟子传芬芳。

临颍美人在白帝，妙舞此曲神扬扬。

与余问答既有以，感时抚事增惋伤。

先帝侍女八千人，公孙剑器初第一。

五十年间似反掌，风尘澒洞昏王室。

梨园弟子散如烟，女乐馀姿映寒日。

金粟堆南木已拱，瞿唐石城草萧瑟。

玳筵急管曲复终，乐极哀来月东出。

老夫不知其所往，足茧荒山转愁疾。

二十六句诗，实可分为四个层次。前八句为一层次，追忆公孙大娘舞剑器舞的壮观场面，侧面描写其表演的轰动效果，以此衬托公孙大娘的艺术魅力。

接下来六句回到现实，感慨公孙大娘虽已去世，但好在有李十二娘继承技艺，同样神采飞扬。诗人得知二人的师承关系后，联系到五十年间所亲历的沧桑，不禁抚事感伤。

第三个层次写今昔巨变。五十年间，世道变换，如同手掌翻覆，安史之乱彻底颠覆了大唐盛世，朝廷的乐工在战乱中奔散，曾经辉煌的舞蹈和乐曲久已不见。

王朝的命运，群体的命运，个人的命运，是如此紧密地联系在一起。在本诗的最后一个层次，诗人的身世之戚、兴亡之感、切肤之痛，喷薄而出，他陷入了无边愁苦，诗文的情感浓度和历史高度也在此达到高峰。

一曲《剑器》，舞尽大唐风华，两代舞者，身系家国兴亡。从盛世到战乱，从郾城到夔州，在两个舞蹈家的身上，藏着大唐盛衰的故事。公孙大娘和梨园弟子的命运浮沉，实际上是观察唐朝由盛而衰的一个切入点，也是反映乱世中众生苦难的一个样本。

在此诗中，我们能从中看到唐代歌舞艺人的生活，领略大唐的艺术江湖，更能对杜诗的“诗史”之誉有所会心。

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