王琳和广场舞大妈没有区别

发布时间：2025-09-08 18:44:26  浏览量：1

漫长的暑假过去后，立刻补了下《姐姐当家》。看完最大的感受就是，好像社会对中女要求好苛刻，形成了一个奇怪的模式化期待。

有钱有闲有颜是一个标准齿轮，要严丝合缝卡上潇洒、勇敢、断情绝爱。

这部分女性先站起来，就要「先站带动后站」，搞事业骂男人顶天立地，而不是「一夜回到解放前」，情情爱爱哼哼唧唧婆婆妈妈，这不是革命的叛徒吗？要骂。

可是，董璇想再进入一段亲密关系、王琳对独生子有情感索求，不是很正常的事吗？正因为物质无忧，千帆过尽，才有时间精力搞纯精神纯情感啊。情感与精神，原本就是人生的奢侈品。

我还要强调一遍：没有任何一种主义，需要牺牲掉个体命运。

这个综艺恰好是一个多样性的模板，给大家做一种生命周期的示范与警示：有钱有闲有颜的中年女性背面是什么，爬到任何高度都并存风景和危险。

你看，姐姐的身份维度可能是最多的，是女儿、是妻子、是妈妈。还需要时时抽离，机动变形，累得四仰八叉。具体的生活不会放过任何一个人，「独立女性」这个剧本，删掉了太多人物负面动线。

这条动线里藏着巨量的情感需求与精神危机。因为人活到一定岁数，意识到人真的会死的，就不再想要什么轰轰烈烈独美搞事业了——

搞到多少钱算到头啊？名震天下又怎样呢？容颜和身体都在不可遏制地衰老，时间在变少。

这个时候，强烈的生存孤独会让人进行反省和后退，最核心的诉求变成了克服孤独，寻找一种非常具象的直观的抓得到的意义感，亲密关系是其中最重要的一块，甚至有时是唯一。

弹幕都在骂观察室里的倪萍、骂情感导师，因为她们好像「封建礼教」，在试图合理化这几位的「糊涂」，有没有可能是她们年岁稍长，已经捱过了那段岁月呢？经历才懂得，懂得才理解。

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而我对这里面的每一位姐姐，几乎都有片刻的共情，最让我有感触的是王琳。

我觉得如果说这部综艺是一本小说，那么其他几个姐姐像是通俗小说，带着家长里短的起承转合，最终走向世俗温情的解决方式。

而王琳像一篇严肃文学，像《立春》里的王彩玲。没有和解、没有办法、也没有结局，只把孤独、痛苦平铺直叙地给你看。

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大家都觉得王琳看不开，想不通。我倒是觉得，王琳是这些人里面想得最明白的。我们对「想开了」依然有种偏向快乐的认同，觉得那应该是「发疯」、「搞抽象」、「爱谁谁」，更靠近正向的洒脱无畏。

但赤裸裸地展示哀恸和恐惧，是想开的另外一面，或者说更彻底。就是：我就这样了，我害怕，我对这个世界有怨言，我需要安慰，我觉得不公平。我并不在乎别人怎么看待我，我就是要表达，又怎样呢？

给人看软弱，比给人看勇敢，更勇敢。

王琳说她拍这个综艺，就是想留下点真实的影像，所以她的综艺感是最低的：她在镜头里和儿子吵架，索要爱意；去看望没有感情的母亲，连手都没握；和朋友聚会悻悻而归，在摄像组要离开时泪流满面。

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一点没有遮掩和粉饰。

和朋友聚会，同样单亲带大孩子的「空巢」妈妈朋友，乐观地看待孩子的离开，这才是综艺节目的标准示范，公众人物的传播楷模。王琳只是侧着头，哀怨地听着。

那一刻我很感动。我早就表达过，大家对妈妈的要求太高了，像是一个社会时钟AI。

孩子小时候，要求「最够好的母亲」，要全身心投入，被捧杀为「伟大」；

孩子青春期要变成朋友，知进退，懂克制，既要关注，又要不过分关注，反正孩子出了问题都在你；

孩子大了呢，就要立刻马上放手，一点依恋的惯性都不给，硬生生切断十几年的倾注，否则就是不识相、想不开、窒息的原生家庭。

哪里配做个有情感的人啊，不就是养育机器人吗？

至少王琳的这种不加掩饰，给更多平凡的母亲松了绑，就算弹幕里骂声连连，那些沉默的大多数母亲，会得到某种安慰：她都如此，不是我矫情。

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好公平的，有钱有颜有闲，并不会改变绝大多数的人的境况。王琳和俄罗斯舞蹈老师在排练室无数次地旋转，在静谧的马路上踏着路灯并肩前进，这一段获得了最多掌声和赞许，因为这最符合一个积极向上「空巢母亲」的形象。

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但我想的是，其实王琳和被人鄙弃的广场舞大妈没有区别，被索取的一生，就靠这一点趣味平展内心的褶皱，得到一些游离于生活之外的意义感。

重回到生活里，依然是孤独在马不停蹄地拷问。

观察室里，大家都在给她出主意，她要怎样，不要怎样。可是她并不是要答案啊，没有答案。人生细细考究，严肃地翻来覆去翻看，就是没有答案的。

人不必非得时时亢奋、阳光、充满希望的，我觉得王琳看到春天新绿说「我还有几个春天」的时候，也充满赤忱、哀伤的美，无比动人。