梨园文摘：丁派传人马玉楼舞台生涯之从市团到省团
发布时间：2025-10-28 17:13:56 浏览量：1
走红三晋 跻身新团
中华人民共和国成立初期，活跃于省城太原戏曲舞台的晋剧中路梆子剧团主要有4个，即刘俊英挑班的晋声剧团、冀美莲挑班的新化剧团、丁果仙挑班的新新剧团和张宝魁挑班的人民剧团，均属民营性质的破锣制班社，演出地点分别在南仓巷新华舞台、开化寺新化剧院、南肖墙和平剧院、校尉营的鸣盛楼。
1953年，新化剧团改编为华北人民晋剧团，晋声剧团改编为山西人民晋剧团。1954年，两团分别更名为山西人民晋剧一团、山西人民晋剧二团，统属省文化局直接领导。
改制后的二团搞得相当好。首先是布景搞得好，已经有了“电打布景”;其次是演员阵容强大，虽然也演单本戏，更多的是多本剧，类似现在的连续剧，多本剧的演出，吸引了更多观众;第三，从河北调进一批唱武戏的东路演员，带进一些舞台功夫，能演“动弹戏”，丰富了舞台表演。正因为如此，二团的演出效益不错，也没有跳班不干的人。
有时候，因为人手短缺，角儿们也会在各剧团之间串台。当时唱旦的、唱小生的多，好的须生演员少，马玉楼经常受邀去一团、二团演出。她在和平剧院演完后，不卸妆、不换戏衣，坐上门外等着的汽车，急急忙忙赶到其他剧场。这些赶场演出都由剧团安排，个人不拿演出费，剧团根据业务情况给予适当补助。
新化和晋声的改制让其他剧团很羡慕，人们都盼着自己的剧团也赶快国营化，国营化后工资就固定了，有依靠了，服装道具都有人管了，生活有了保障，就是少挣点钱也愿意。
1956年1月21日，市里的剧团终于有了动作，新新剧团改制，更名为太原市晋剧一团，人民剧团更名为太原市晋剧二团，均属于民营公助性质。
太原市晋剧一团共有演员职工60余人，团长丁果仙，副团长李子恒、 陈晋元。
演员队伍主要有牛桂英、郭凤英、马玉楼、刘仙玲、刘致和、王桂叶、张富仙、王玉仙、米西治、郭春喜、郭玉玺、陈春旺、康善庆、郝兰则、阎巨才、郝忠、罗煜、王培兰、薛小凤、阎金风、康媵宇、张桂玲、祁云、张万顺，王福义，王改英、马俊瑞等。
乐队主要有三弦戎万福，胡呼田九云、田希文、四弦王松林，铙钹丁继武，长笛张友益，马锣王培亨，击乐王宝忠，刘书月，打板田希武。
舞美队主要有道具张吉祥，大衣箱邢寿彭，头戴箱郭金印，二衣箱赵荣华，三衣箱陈冲望。
新新剧团改制为太原市晋剧一团后，办公地点转移到新建北路原市政府后面(现太原市实验晋剧院)，演出地点仍在南肖墙和平剧院。
改制后的太原市晋剧一团仍然是艺人当家，具体业务还是由丁果仙、牛桂英、田九云、陈晋元这些文艺界的名人指挥。这些领导本身就是业务骨干，而且有多年的演出运营经验，再加上团里花大力气培养、吸收了一批知名演员，各地演出叫好不断，除了晋剧经典戏外，排练了《屈原》等许多新编历史戏和现代戏。太原市晋剧一团名角众多，剧目齐全，上下一心，在整个省城首屈一指。省里有重要领导来访，或者有重大会议，就会安排他们演出，称“太原市接待”。牛桂英、马玉楼等主要演员经常处于待命状态，突然就会有演出任务。
省里剧团的改制还在继续。1956年底，成立了山西省戏曲剧院，其基础是原省晋剧一，二团和省文化局所属的戏剧工作研究室，以及新建立的艺术室，次年，山西人民晋剧一、二团合并，成立山西人民晋剧总团。
1959年初，省政府组织慰问团赴福建前线慰问演出，途经上海时，给党中央在上海召开的工作会议进行招待演出。山西籍的中央领导看过演出后，向参加会议的陶鲁笳、卫恒、王谦等山西省委主要领导人提出，山西剧团“演员老化、行头陈I旧”。建议“集中花些钱，招收一批青年演员”。为此，省委、省政府提出“戏剧要过关，要打翻身仗”的口号，贯彻这一指示，拟将业务能力强大的太原市晋剧一团合并到省里。
对于省市合并，太原市晋剧一团内部产生了两种意见，一少部分人表示愿意，说人家是省里的剧团，规格比咱们高，合并是好事;更多的人却不愿意，觉得在这里已经有感情了，彼此合作也熟悉了，去了人多了就演不上戏了。上面开会的时候，团领导就代表大多数人意见发言，说我们不愿意合并，我们太原市还有接待任务，我们还要演出，我们培养了演员，我们演的戏不少了，还有戏要演等等。
说归说，上级有命令，不愿意去也得去，得听从组织安排，合并势在必行，谁去谁留由领导决定，以丁、牛、郭为首，马玉楼、刘仙玲、刘致和、王桂叶、王玉仙等大部分业务骨干都在走的名单上。演员白桂英、白翠云，薛小凤、李瑞珍，南玉英，陈静萍、张富仙、张美孝、周家云，曹正国、李清泉、刘淑俊，学员郭彩萍、阎慧贞、李月仙、李瑞芳、王改英，场面上田九云、白晋山、丁继武、李景文、田希武等人留下充实太原市戏剧学校，继续维持演出，还有一小部分人员或自谋职业，或参加了其他单位的文艺队，有的回了农村，有的进了工厂，有的参加了别的晋剧班子。
分别时大家在西门外操场照了一张集体相，在一起奋斗了将近10年，大家依依不舍，一个个哭得泪人似的。
1959年2月7日，山西戏曲剧院改名为山西省实验剧院，同时，以丁、牛、郭为首的太原市晋剧一团61名成员正式合并到山西人民晋剧总团，马玉楼作为一团的优秀青年演员也在其中。
对于省市合并，1994年编印的山西省晋剧院《院志》作了如下记载:“这时剧院已形成以著名晋剧表演艺术家‘丁牛郭冀’为代表及拥有刘俊英、梁小云、乔玉仙、任玉珍、任玉玲、刘仙玲、李素英、冀萍、马玉楼、王银柱……等一批实力雄厚，在全省知名度很高的表演艺术队伍和戏曲乐队队伍。”
省文化局老领导、戏曲研究家寒声撰文指出，本次省市合并，“汇聚了“丁牛郭冀”四大台柱领衔的一大批青剧名家，他们精湛的表演艺术大会合、大交流，在声腔念白上高度升华，完成了中路调、中路梆向晋剧声腔转化的最后一道难关，使晋剧有了向更高层次发展的可能”，是山西晋剧史上“第一次人才大聚合”。
从1950年加入新新剧团，到1959年省市合并，马玉楼在和平剧院度过了人生最美好的10年。在这里，她有幸拜晋剧泰斗丁果仙为师，与牛桂英、郭凤英、马兆麟，花艳君等晋剧表演艺术大家同台演出，有最好的琴师鼓师伴奏，接受了最好的业务熏陶。10年时间里，在她身上发生了很大变化，她从一个16岁的毛丫头，变成了人妻人母;从一个乡村戏台上初露头角的小演员，成长为享誉戏坛的优秀青年演员。
省市剧团合并后，几个团的人员聚集在前所街省团一个大院子里上班、练功，晚上演戏排戏，各团之间的演员开始相互融合，重新搭配组合演出。演员多了，戏少了，同时改变了须生为主的格局，旦角开始称霸舞台，同行取笑说:“旦角造反了!”马玉楼苦轻了，一下子吃胖了好多。
实验剧院首先排演了新剧《水母娘娘》和《屈原》
《水母娘娘》是一出展示太原人文精神的戏，说的是晋祠民女柳春英勤劳善良，感动天龙山神龙小白龙赠她神鞭引晋水的神话故事。该剧编剧张一然，导演刘元彤，由牛桂英、梁小云主演柳春英，马玉楼扮演小白龙，冀萍、李爱花扮演杨春芳，刘汉银、高瑞林、乔玉仙、任瑞林、孙福娥、刘俊英、任玉珍，郑忠贤等人也参加了演出。
《水母娘娘》的演出非常成功，有媒体这样报道:“因为这个故事观众非常熟悉，它讴歌的是太原市普通老百姓的真善美高尚品德，再加上由晋剧名家牛桂英、马玉楼主演，所以上演后连演不衰，深受广大群众喜爱。”
《屈原》是从秦腔改编过来的，20世纪50年代初曾经在新新剧团上演。该剧先后聘请洛林、杨明葆担任导演，丁果仙饰屈原，牛桂英饰婵娟，郭凤英饰宋玉，马玉楼饰张仪，白桂英饰子兰，白翠云饰南后，周家云饰上官大夫靳尚，丁果仙不能演出时，马玉楼接演屈原。《屈》一剧以其角色搭配整齐、阵容强大、剧情新颖博得了观众一片好评，在和平剧院首演后迅速风靡省城。
从《屈》开始，剧院开始建立导演制，摒弃了以前戏班排戏串戏的老一套，而由专业人员结合剧情、演员、音乐等因素统筹指导，将晋剧向规范化、科学化再推进一步。
