鹤舞墨魂——米芾《舞鹤赋》千年绝唱

发布时间：2025-11-23 20:19:43  浏览量：36

念奴娇·观米颠绝笔

汴梁寒暮，卷残云、孤鹤敛翅沉璧。

病榻挥毫凝血墨，笔扫平生痴癖。

刷字惊鸿，枯毫映月，气贯苍冥碧。

魂凝一纸，千秋谁解真意。

遥想玉殿惊嗟，瘦金题品，叹此中神髓。

皓翅振振飞不去，锁住心头块垒。

墨淡情深，锋藏骨峻，千载犹堪寄。

展图凝睇，清风犹带鹤唳。

米芾五十有六，缠绵病榻，已近弥留。宣和年间的汴京冬风，裹挟着彻骨寒意，穿牖而过，吹动案头残墨。侍者见他三日粒米未进，面色惨白如宣纸，劝其歇息，他却摇首拒之，执意要侍者取来鲍照《舞鹤赋》。那篇辞赋，他半生诵读，早已烂熟于心。“举修距而跃跃，奋皓翅而振振”的仙鹤，恰似他颠沛流离的一生——自襄阳至汴京，从地方僚属到书画博士，虽得徽宗赏识，跻身文人雅集，却终未能舒展政治抱负，如鹤困樊笼，心向云端而身不得脱。

强撑病体坐起，侍者铺好素笺，研浓松烟。米芾执管的手微微颤抖，墨汁不慎溅落纸面，太监欲拭之，却被他轻声喝止：“勿动，此乃气脉所凝。”提笔蘸墨，笔尖落纸的刹那，所有的病痛与困顿皆化为笔底风雷。首字“舞”，笔锋如鹤翼舒展，左扫右掠间暗藏提按，似仙鹤转身旋跃；“鹤”字左旁以淡墨勾勒，纤细如鹤颈，却暗含千钧之力；“赋”字末笔，重按轻挑，如鹤尾翘立，清峻而不轻浮。三个时辰的笔走龙蛇，墨色浓淡相间，枯润相生，直至最后一字“也”落笔，他掷笔长叹：“吾事毕矣。”不久便溘然长逝。《宋史·米芾传》载，徽宗得见此作，潸然泪下，赞曰：“米元章以命作书，此非笔墨，乃其魂魄也。”

这幅《舞鹤赋》，何以让创瘦金体的徽宗直呼“神品”？关键在于米芾将其独步天下的“刷字”技艺，推向了“人笔合一”的至高境界。所谓“刷字”，是如刷墙般使锋，中锋立骨，侧锋取妍，刚柔并济。“奋皓翅而振振”五字，堪称“刷字”典范：“奋”字撇画如鹤翼初展，疾扫而下，中途微顿，似遇风而滞；“皓”字白旁用枯笔，纤毫毕现，如鹤羽坚韧；“翅”字笔锋婉转，墨色渐淡，若阳光穿透翎羽；“振”字末笔轻提，如鹤翼振风，气韵流转。徽宗深谙书法之道，洞悉此作笔法非“练”而成，实乃“活”而出。“徘徊顾慕”四字，笔锋往复转折，如鹤顾影徘徊，墨色浓淡交替，似夕阳映影，每一笔皆有生命，每一划都含情绪。正如徽宗所言：“此字藏活气，非死笔也，米元章化技为道，臻于化境。”

时隔八百余载，1983年故宫“宋四家真迹展”上，启功先生初见《舞鹤赋》影印本，便为之倾倒。彼时他拄杖而立，见此作竟松杖前倾，眼镜片蒙雾凝霜。学生欲扶，他却摆手示意，指“举修距而跃跃”之“举”字叹曰：“汝等观此笔，恰似仙鹤抬趾，落笔微颤若老者持重，随即轻挑如利爪捕风——米芾是以性命入墨啊！”他伫立案前半小时，直至闭馆方恋恋不舍离去，喃喃自语：“若得抚真迹，此生无憾矣。”后来他在《论书绝句》中题曰：“舞鹤赋中无俗笔，米颠老去更精神。”这赞誉，源于米芾将鲍照文魂与自身风骨完美融合：鲍照笔下鹤之高洁，恰是米芾书之清峻；鲍照笔下鹤之灵动，正是米芾书之飘逸；鲍照笔下鹤之怅惘，亦是米芾书之沉郁。启功先生一语中的：“观《舞鹤赋》，非观字，实观一活鹤也。可闻其唳，可见其飞，可感其心——此乃书法至高境：字中有物，物中有情。”

后世虽有学者疑其为宋仿，谓米芾晚年书风当更苍劲。然艺术之价值，岂由“真伪”标签定论？其笔法契合米芾“刷字”之精髓，气韵暗合晚年“返璞归真”之格调，更能令历代书家倾心折服，此便足矣。今时学行书者，多临《舞鹤赋》，非因“神品”之名，实因字中“活气”——“顾慕”二字，笔锋迂回如忆旧影，墨色渐淡似念往昔，这般裹挟情感的笔墨，绝非电脑字体所能复刻。正如启功所言：“佳书不凭印章证，惟赖笔锋气脉存。《舞鹤赋》气脉未绝，故能流传千年。”

千年岁月流转，《舞鹤赋》之所以能穿越时空，不在于“临终绝笔”的噱头，亦非帝王宗师的背书，而在于米芾将自身的遗憾、坚守与对美的执着，尽数熔铸于笔墨之间。今人展卷，所见不仅是纵横的笔意，更是一位文人用尽全力的生命呐喊——那是为理想执着的坚守，是为热爱倾尽的赤诚，是为人生未竟的怅惘。这种情感，能跨越千年，让每个时代的人都从中照见自己。

七律—观米芾《舞鹤赋》有感

汴梁寒夜墨痕新，病榻挥毫泣鬼神。

刷字如龙盘玉柱，栖鹤似月照芳尘。

徽宗叹罢神品出，启老观之夙愿伸。

千载留传非幸事，情凝笔底始成真。