一笑三语：动态·静态·形态——71聊写意画构图

发布时间：2025-12-23 06:27:54 浏览量：30

晨安诸君！余乃清和堂主人范云峰。今日以“动态、静态、形态”三语，聊写意画动态构图里“静纸藏动、形中裹韵”的真味——且看这幅《秋芙蓉图》，如何让秋花在纸上诉说生命的张力。

一、动态：旋势裹风，纸面生姿

动态构图的“动态”，是从敦煌藻井借来的“圆舞魂”——让笔墨绕着“视觉心跳”转，把静态纸面变作“风里的篱边”。

《秋芙蓉图》以画面中轴为“旋心”：左枝从下右旋至右上，右枝从上左旋至左下，芙蓉花团如“旋轮”簇在圆心，连花瓣的翻卷都暗合敦煌藻井卷草的“弧势”。画时以狼毫长锋涩笔写枝，右旋如逆水牵舟；羊毫饱墨沉笔绘茎，左旋似挽绳拽月——墨痕里的“旋”，不是画“动”，是造“风”，让观者盯着花团，便觉秋风吹得芙蓉枝在摇、花瓣在颤。

二、静态：错力生稳，对抗藏谐

动态若失了“静态”的制衡，易成飘萍般轻浮。故需以“错力”作锚，让动势在“静的对抗”里落地。

《秋芙蓉图》的“静态”藏在力的错置中：左枝（浓墨）右旋的“掤劲”，与右枝（淡墨）左旋的“捋劲”，在中轴相抵；上方花团（粉瓣上翻）的“升力”，与下方花团（红瓣下覆）的“坠力”，在枝梢相缠；墨叶（焦墨）的“压劲”与花茎（淡墨）的“撑劲”，错在花团边——这是黄宾虹说的“活的力”，如太极推手“四两拨千斤”，让形的边界成了力的战场，错而不散、争而不乱。恰似八大山人《鱼鸟图》里“鱼眼向天、鸟喙冲地”的孤绝，此图以“花翻枝坠”的错力，让动态在静态的制衡里，藏着“稳的和谐”。

三、形态：饰韵活魂，不完美生趣

动态与静态的交融，终须落进“形态”的韵致里——这“形态”不是刻板的图案，是敦煌飞天“动中见饰”的生机，是民间艺术“留一线生气”的俏皮。

《秋芙蓉图》取剪纸“对花”之饰，却以“旋势错力”破板：左花、右花如剪纸“对枝”，却让枝梢斜穿、花瓣逸出——左枝梢“断一笔”，如剪纸“剪歪的灵动”；右花瓣“缺一角”，似年画“画斜的俏皮”。吾摹《营造法式》卷草纹时，见其“勾连处留活眼”，今融于画：芙蓉茎如卷草“勾连”，花团似卷草“舒展”——这“不完美的形态”，恰是动态构图的灵魂：让装饰性从“死图案”活成“生韵致”，像篱边真芙蓉，风里摇着，俏而不板。

总之，三境归一，生命圆舞。石涛云“山川与予神遇而迹化”，动态构图的“动态、静态、形态”，实乃生命圆舞的摹写——借敦煌旋势织动，以太极错力生稳，融民间饰韵活形，撕去透视的枷锁，让笔墨随秋芙蓉的风，在纸面跳出“动而不飘、静而不死、形而不板”的真味。

范云峰乙巳十一月初四北京早安！