八位当代成就最突出的书法家，是实至名归还是群魔乱舞？

发布时间：2025-02-26 02:25:00  浏览量：29

中国美术学院博士生导师范景中编了一本《当代书法八人集》，序言中说他经过反复遴选与鉴别，认为当代书坛创作最活跃，成就最突出，影响力最大的书法家有八个人，下面一一介绍。

魏启后，山东人，山东省书法家协会名誉主席。

魏启后的书法注重笔势势，强化了用笔的节奏感，并以笔势生结构，使结构本身也生发出舞蹈性的旋律之美。读魏启后书法有与之蹁跹的感觉。

书法是形势合一的艺术，有两个词特别关键，因势赋形跟因形赋势。一般人书写都是因形赋势，好比开车，顺着既定路线走。但是当车速过快以后，你会发现这时候的行进路线不完全受控制，车速起着决定性的作用，稍微动下方向盘，就会有意想不到的行走轨迹，这叫因势赋形。

魏启后书法有些笔画过于程式化，如撇笔，竖弯钩，一幅作品中往往反复出现，给人雷同之感。

邱振中，江西南昌人，中央美术学院教授，在书法理论上成就卓著，书作创作争议很大。有人说他的书法很蹩脚，有人说看了感动到哭。

邱振中的书法，草书为主，他非常注重笔画的内部运动，以及线条的运动感，因此他的笔画比较复杂。

它的传统书法，可能动作过多，导致流畅感不够，此外用笔过实，不透气，缺乏虚实之妙。

王冬龄，江苏如东人，中国美术学院教授，以草书名世，笔画流畅，干净，竖弯钩以及走之底的末笔大幅度上挑，是其书法上的一个特征。

王冬龄的草书有草书的流畅感，但是缺少连绵，字字独立，且字结构多成团形，呈闭合之势，这一点可能会影响行气的舒展。关于王冬龄草书的问题，上篇文章说多有论及，这里不再重复。

孙伯翔，天津人，以魏碑名世。孙伯翔的书法强于笔力，笔画坚实，有入木之感。

他的碑楷，用笔方法有人称赞，说是用笔如刀，有人反对，说他描头画角，以笔摹刀。

从效果上看，孙伯翔的魏楷笔画像石块一样，有厚度，有力度，写出了魏碑粗朴，刚猛，坚硬的气象，非常具有视觉震撼力，虽然我不得意他的写法，但是不得不服他呈现出来效果。

看多了会发现，他的字缺少文化意蕴，格调上差一些，缺少文人雅韵。可能跟个人修养有关。

王镛，北京人，中央美术学院教授。王镛的书法用笔朴素，结构宽阔，线条质感苍涩与灵动兼具，非常有味道，耐品味。

据说王镛喜欢用小笔写大字，这跟传统书写方式不合，传统书写强调用锋，就是笔尖，他用小笔写大字，侧重于用笔腹，笔根，这无可厚非。但是往往会由于压笔过狠，线条会呈现出声嘶力竭的状态。

看他近年来的一些作品，感觉用墨上过于干枯，有贫血之感。书法如人，肤色以润为佳。

沃兴华，上海人，书法家、复旦大学文博系教授，博士生导师。

沃兴华的书法实践，当的起丑书大师的名号，确实挺丑的，当然了，丑不代表不好，美也不代表好。外形不能决定品质。

沃兴华的书法强调形式构成，即注重各种对比关系的统一，他的书法对比元素多，对比关系强烈，碑帖并置，大小悬殊，润燥相兼，等大幅度的差异并置，给人以夸张混乱之感，看了让人烦躁。

反正挺丑的，如果跟徐生翁的比，丑有一拼，味道要差很多。

石开，福建人，曾任福建省书法家协会副主席。

我认为石开是一个聪明人，他的书法技术我感觉很薄弱，线条的力度，质感，以及自由运动的动感，并没有很好的表现，但是他把握住了书法的内涵与本质，书法以精神以意蕴为上，这是书法审美的核心。他的书法作品中透露出对古代书法的深刻理解，在书法创作中追求含蕴，意境，这是石开书法的价值所在。

沈鹏，江苏江阴人，曾任书法家协会主席。沈鹏以草书名世，用笔上不激不厉，温润儒雅，结构安排上，正侧穿插避让开合等技法丰富且适度，单字用笔讲究呼应，多左环右抱之势，整体一派谦谦君子之风。

有人批评沈鹏书法，说的很有意思，沈鹏写字像溜西瓜皮，溜到哪算哪。