李白“不可不读”的10首经典饮酒诗作：醉舞华章，尽显谪仙风骨！
发布时间：2025-08-30 07:37:29 浏览量：1
酒入豪肠，七分酿成月光，三分啸作剑气，绣口一吐便是半个盛唐。李白以诗为舟、以酒为桨，在盛唐的星河中划出谪仙的轨迹。他的饮酒诗里，有“黄河之水天上来”的宇宙苍茫，有“举杯邀明月”的孤绝浪漫，更有“与尔同销万古愁”的狂放不羁。这十首封神之作，既是诗仙的灵魂独白，亦是盛唐气象的缩影。今且斟满金樽，随太白踏月而行，在诗酒交织的酣畅中，共品那穿越千年的谪仙风骨。
【01】
自遣
李白〔唐代〕
对酒不觉暝，落花盈我衣。
醉起步溪月，鸟还人亦稀。
李白晚年常以饮酒赏月排遣苦闷。诗中“对酒不觉暝”的独饮场景，实则是借酒浇愁的无奈——酒酣时浑然忘却暮色已沉，恰似他半生蹉跎却仍难释怀的壮志。落花沾衣的细节最见匠心：花瓣随醉意飘落衣襟，既暗合春光将逝的时序感，又隐喻诗人如落花般零落的命运。末两句“醉起步溪月，鸟还人亦稀”更显苍凉：醉眼朦胧中独行溪畔，归鸟尚有巢可栖，而自己却如浮萍漂泊，人迹渐稀的静夜更衬出天地间的孤寂。全诗以酒为引，将流放之痛、人生之悲化作月下独行的背影，在豪放洒脱的表象下，藏着盛唐诗人最深的落寞。
【02】
月下独酌·其一
李白〔唐代〕
花间一壶酒，独酌无相亲。
举杯邀明月，对影成三人。
月既不解饮，影徒随我身。
暂伴月将影，行乐须及春。
我歌月徘徊，我舞影零乱。
醒时相交欢，醉后各分散。
永结无情游，相期邈云汉。
天宝三载（744年）春夜，长安城繁花似锦，李白却独坐花间，一壶浊酒浇透失意。他本以“谪仙”之姿入朝，却只落得翰林待诏的虚职，玄宗赏识的不过是他的诗才，而非治国抱负。此刻举杯，无亲友相伴，唯有冷月清辉洒落杯中。他突发奇想，邀月共饮，连同自己的影子，竟凑成“三人”之局。这看似荒诞的举动，实则是诗人以浪漫想象对抗孤独的宣言——酒入愁肠，化作月下狂歌，他且歌且舞，月影随行，仿佛天地间只剩这一场醉乡的狂欢。然而“醒时同交欢，醉后各分散”的落寞，终究道破这场独酌的本质：酒是暂时的慰藉，月影终是虚幻的陪伴。但李白偏要在这虚幻中寻出永恒，以“永结无情游”的誓言，将这场孤独的独酌，升华为对自由与超脱的永恒追寻。
【03】
客中作
李白〔唐代〕
兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。
但使主人能醉客，不知何处是他乡。
李白的《客中作》作于开元年间漫游东鲁兰陵时，彼时盛唐气象正盛，他虽以“客中”为题，却全无羁旅愁绪。诗中“兰陵美酒郁金香”以嗅觉起笔，郁金香浸染的酒液芬芳馥郁；“玉碗盛来琥珀光”转写视觉，玉碗与琥珀酒色交相辉映，尽显宴饮之奢。后两句笔锋陡转，“但使主人能醉客”道出饮酒之乐——只要主人以美酒相待，他便沉醉其中，忘却地理界限。此诗以酒为媒，将异乡的漂泊感消解于酣畅的宴饮中，既显李白豪放不羁的个性，更折射出盛唐文人“四海为家”的豁达胸襟，堪称羁旅诗中的别调。
【04】
山中与幽人对酌
李白〔唐代〕
两人对酌山花开，一杯一杯复一杯。
我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来。
此诗描绘了李白与“幽人”在山花烂漫处对饮的场景，开篇“一杯一杯复一杯”，以反复手法渲染出畅饮之乐，尽显豪放不羁。酒酣耳热之际，他化用陶渊明“我醉欲眠卿可去”的典故，直率中透着天真超脱的风度。末句“明朝有意抱琴来”，既是对今日欢饮的余兴未尽，又是对明日再聚的期待，展现出诗人与友人之间不拘礼节、随性自在的深厚情谊。全诗语言隽永，情感真挚，尽显盛唐文人的洒脱与旷达。
【05】
陪族叔刑部侍郎晔及中书贾舍人至游洞庭五首·其二
李白〔唐代〕
南湖秋水夜无烟，耐可乘流直上天。
且就洞庭赊月色，将船买酒白云边。
李白此诗作于唐肃宗乾元二年秋，此时他刚遇赦东归，与同样贬谪的族叔李晔、友人贾至同游洞庭。诗中“南湖秋水夜无烟”以白描勾勒出洞庭秋夜的澄澈，月色溶于水，清辉满湖，为全诗铺陈出空灵的底色。“耐可乘流直上天”笔锋陡转，借“飞天”意象暗喻仕途受挫后的无奈，却又以“且就洞庭赊月色”的奇想收束——将月色拟作可赊之物，洞庭湖俨然慷慨的主人，而“买酒白云边”更将酒家遥置于水天相接处，既呼应前句“上天”之思，又以饮酒之乐消解现实的苦闷。全诗虚实相生，将贬谪的失意化作超逸的诗意，尽显李白“谪仙”的豁达与浪漫。
【06】
金陵酒肆留别
李白〔唐代〕
风吹柳花满店香，吴姬压酒劝客尝。
金陵子弟来相送，欲行不行各尽觞。
请君试问东流水，别意与之谁短长？
李白此诗约作于开元十四年（726年）春，他初出蜀地、漫游江南时。诗中以“风吹柳花满店香”起笔，柳絮轻扬，酒香氤氲，勾勒出金陵酒肆的春日氛围。吴姬捧出新酿美酒劝客品尝，既显江南风物的温婉，又暗含送别的殷勤。后两句“金陵子弟来相送，欲行不行各尽觞”将离情推向高潮——友人执杯相送，自己举杯欲别，一饮而尽的酒中，是难舍的深情。末句以东流水喻别意，反问“谁短长”，既显豁达，又透出绵长愁绪。全诗以酒为媒，将江南的柔美与游子的豪情融为一体，尽显李白“诗成泣鬼神”的浪漫本色。
【07】
行路难·其一
李白〔唐代〕
金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。
停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。
欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。
闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。
行路难，行路难，多歧路，今安在？
长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。
李白此诗约作于天宝三载（744年），他遭谗离京、仕途受挫之际。诗开篇“金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱”，以奢华酒宴反衬内心苦闷——酒食再贵重，也难以下咽，“停杯投箸”的细节，将失意者的彷徨刻画入骨。随后“欲渡黄河”“将登太行”的比喻，暗喻理想受阻；“垂钓碧溪”“乘舟梦日”则借姜尚、伊尹典故，透出对机遇的渴望。末句“长风破浪会有时”陡然振起，以豪迈之语冲破迷茫，既是对现实的抗争，更是对未来的信念。全诗以酒起兴，由悲转壮，尽显李白“诗成泣鬼神”的浪漫与坚韧。
【08】
把酒问月·故人贾淳令予问之
李白〔唐代〕
青天有月来几时？我今停杯一问之。
人攀明月不可得，月行却与人相随。
皎如飞镜临丹阙，绿烟灭尽清辉发。
但见宵从海上来，宁知晓向云间没。
白兔捣药秋复春，嫦娥孤栖与谁邻？
今人不见古时月，今月曾经照古人。
古人今人若流水，共看明月皆如此。
唯愿当歌对酒时，月光长照金樽里。
此诗的具体创作时间不详。根据题下自注，为李白应友人之请而作。诗开篇“青天有月来几时？我今停杯一问之”，借停杯举酒的动作，将醉眼望月的痴态与对宇宙永恒的叩问融为一体。月“人攀不可得”却“与人相随”，暗含人生求索的悖论；白兔捣药、嫦娥孤栖的典故，则以神话的孤寂映照人间怅惘。末句“今人不见古时月，今月曾经照古人”以月为镜，照见时空的浩渺，而“唯愿当歌对酒时，月光长照金樽里”的祈愿，更将瞬间的欢愉升华为永恒的诗意。全诗以酒为引，在醉眼朦胧中，完成对生命与宇宙的浪漫沉思。
【09】
宣州谢朓楼饯别校书叔云
李白〔唐代〕
弃我去者，昨日之日不可留；
乱我心者，今日之日多烦忧。
长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。
蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。
俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月。
抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。
人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。
李白此诗约作于天宝十二载（753年），他寄寓宣城时与族叔李云（校书郎）饯别。诗开篇“弃我去者”“乱我心者”直抒胸臆，以时间之流逝与现实之烦忧为底色，却在“长风万里送秋雁”的壮阔中，以酣饮高楼化解块垒。他赞李云文章有建安风骨，自比谢朓的清新，两人“俱怀逸兴壮思飞”的豪情，在“欲上青天揽明月”的想象中达到高潮。然而“抽刀断水”“举杯消愁”的比喻，又陡然泄露出内心的苦闷。末句“明朝散发弄扁舟”的宣言，既是对现实的超脱，也是盛唐文人以诗酒自救的典型姿态，尽显李白式的浪漫与苍凉。
【10】
将进酒
李白〔唐代〕
君不见黄河之水天上来，
奔流到海不复回。
君不见高堂明镜悲白发，
朝如青丝暮成雪。
人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。
天生我材必有用，千金散尽还复来。
烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。
岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。
与君歌一曲，请君为我倾耳听。
钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不愿醒。
古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。
陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。
主人何为言少钱，径须沽取对君酌。
五花马、千金裘，呼儿将出换美酒，
与尔同销万古愁。
关于这首诗的写作时间，说法不一。一般认为这是李白天宝年间离京后，漫游梁、宋，与友人岑勋、元丹丘相会时所作。诗以黄河奔流、高堂白发起兴，借时空的浩渺与生命的短暂，将饮酒的必要性推向极致。“人生得意须尽欢”的豪语，实则是仕途失意后的自我宽慰；“天生我材必有用”的自信，暗藏怀才不遇的悲愤。诗中“会须一饮三百杯”的狂放，“五花马换美酒”的洒脱，皆以酒为媒介，将内心的孤傲与痛苦化作超脱的姿态。末句“同销万古愁”的呐喊，既是对个人命运的悲叹，更是对盛唐文人普遍精神困境的集体共鸣。
