王汝刚:儿子眼中双面父亲一舞台上逗笑千万人，生活里藏着真性情

发布时间：2025-10-04 10:12:19 浏览量：2

提到王汝刚，上海人最先想到的，是《滑稽王小毛》里那个接地气的市民形象，是和李九松搭档时让人笑出眼泪的黄金捧哏，是把上海闲话演活的喜剧大师。可作为他的儿子，我看到的远不止舞台上的热闹——他是那个为了戏推掉家事的“狠心人”，是对徒弟掏心掏肺、对儿子却“苛刻”的严父，更是把一生都拴在滑稽戏上的“老戏痴”。今年恰逢上海人民滑稽剧团建团70周年，也到了我该好好说说这位“双面”父亲的时候。

一场业余表演，三位泰斗登阁楼改写他的人生

父亲常说，他这辈子最幸运的事，是遇见了杨华生、笑嘻嘻、绿杨三位恩师——若没有那场改变命运的业余演出，他或许一辈子都是工厂里的小厂医。

1978年，他还是个回沪知青，在工厂医务室里给工友量血压、开药方，下班就回家陪丧偶的爷爷。那时的日子平淡得像一杯白开水，直到他跟着厂里的文艺队，演了一出滑稽小戏里的配角。没成想，这一演就被刚恢复工作的三位滑稽泰斗盯上了。当时剧团正重建，缺的就是有灵气的年轻人，他们找到父亲，开门见山要他加入上海人民滑稽剧团。

可这事儿刚跟爷爷提，就被泼了冷水。爷爷是老派工程师，总说“王家世代读书，哪能去做‘戏子’？”厂医是铁饭碗，演员是抛头露面的营生，在他眼里根本没法比。父亲是出了名的孝子，爷爷一反对，他立马就打了退堂鼓，连剧团的邀约都不敢再提。

谁能想到，几天后的一个傍晚，杨华生先生带着笑嘻嘻、绿杨，真的找上了我们家那栋老楼。三位德高望重的艺术家，愣是踩着吱呀作响的木楼梯，爬上了顶楼的小阁楼。他们没摆架子，就坐在爷爷的藤椅旁，拉着家常说心里话：“老哥，您放心，这孩子是块好料，我们不会让他学坏，滑稽戏是给老百姓送欢乐的，不丢人！”就这么促膝长谈了一晚上，爷爷终于松了口。

后来父亲总跟我说：“当年要是没有三位老师上门求爷爷，就没有今天的我。”这份恩情他记了一辈子，也学了一辈子——后来他对老艺术家，逢事必躬亲；对青年演员，倾囊相授，连生活里的小事都帮着操心。绿杨先生九十岁生日时，他特意带着我去祝寿，握着老人的手说：“您当年教我的，我现在都教给孩子们了。”

“戏比天大”四个字，藏着他对家人的愧疚

在父亲的字典里，“戏比天大”从来不是一句口号——爷爷走的那天，他在台上演喜剧；我出生的那天，他抱了我十分钟就赶去巡演；我童年最熟悉的“父亲”，是广播里《滑稽王小毛》的声音。

爷爷去世那年，他正在外地演《七十二家房客》，连轴转的演出排得满满当当。那天后台突然传来消息，说爷爷病危，团里劝他赶紧回去，可他看着台下坐满的观众，咬咬牙还是上了台。那场戏他演的是“三六九”，本该是插科打诨的角色，可他后来跟我说，那天笑着笑着，眼泪就往肚子里咽——散场后他疯了似的往火车站跑，到医院时，爷爷已经没了呼吸。

还有我出生的时候，1984年冬天，我生下来八斤重，护士刚把我抱到母亲身边，父亲就来了。他穿着演出服，连妆都没卸，匆匆抱了我两下，就说“外地巡演要赶不上火车了”。母亲后来跟我说，他走的时候，眼圈都是红的，可还是头也不回地出了医院。这一去就是半年，等他巡演回来，我都能含糊地叫“妈妈”了，看见他却躲在姥姥身后——在我眼里，这个突然出现的男人，比陌生人还生分。

我后来才懂，那时候的剧团太难了。老先生们陆续退了休，年轻演员没名气，演出票房一天比一天差。为了保住剧团的招牌，父亲和同事们咬牙搞了“长征巡演”——一队南下湖南、广东，一队西进四川、青海，跑遍了大半个中国。没有剧场就演露天场，老乡听不懂上海话，他们就现学当地方言，把生活里的事儿编成段子。

那段时间我住在姥姥家，每天早上最期待的就是听广播里的《滑稽王小毛》。听到父亲的声音，就好像他在身边一样。后来他跟我说，巡演路上最爱的就是逛当地的小菜场、老巷子——看大妈讨价还价，听大爷唠家常，这些都是他的“创作素材”。直到现在，他都不喜欢网购，总说“网上买东西快是快，可少了跟摊主聊天的味儿，没了烟火气，戏就演不真了”。

对徒弟掏心掏肺，对儿子却“不近人情”

外人总觉得，喜剧演员的家里肯定天天热热闹闹，可我家不是——父亲舞台上爱逗乐，台下却格外严肃，尤其是对我，苛刻得让我小时候总觉得“他不爱我”。

他有句座右铭：“从事喜剧艺术，奉行严肃人生。”家里的书架上，摆满了他的书，从曲艺理论到文学名著，他没事就抱着看。对自己的戏，他更是较真到极致——和李九松搭档演《请保姆》，一句“侬这保姆太懒了”，两人能磨一下午，就为了找准语气里的调侃劲儿。

可他对我，却总透着“不近人情”。小时候学校选班干部，我想让他跟老师打个招呼，他直接拒绝：“自己的事自己争取，靠关系算什么本事？”后来我想考文艺单位，找他打听门路，他还是那句话：“别想着靠我，你有本事就自己考，没本事就踏实找别的工作。”

直到有一次，我委屈地问他：“你对徒弟那么好，对我怎么这么严？”他才坐下来，认真跟我说：“悦阳，做我王汝刚的儿子，别想着沾光。你要是靠我进了这行，做得好，别人说你是‘小王汝刚’；做得不好，别人说‘一代不如一代’——这对你不公平。我希望你走自己的路，哪怕平凡，也是你自己闯出来的。”

他教我背的第一首诗，不是李白杜甫，而是郑板桥的《示儿》：“吃自己的饭，流自己的汗，自己的事情自己干。”那时候我不懂，总觉得这诗不好听，后来才明白，他是想让我从记事起就知道，人要靠自己。

从《新民晚报》到《新民周刊》，我们的“文脉传承”

虽然我没像父亲一样做演员，可他对文化的热爱，早就悄悄传给了我——我们父子俩的缘分，还藏在《新民晚报》的字里行间。

1988年，《新民晚报》办了场“小滑稽迎龙年”演出，父亲和一群青年演员上台表演，就是这场演出，让上海观众记住了“王汝刚”这个名字，也让他在剧团站稳了脚跟。后来他成了晚报的特约作者，在“夜光杯”开了个专栏叫《笑作坊》，每篇千把字，写的都是和程十发、谢晋、贺友直这些老艺术家的交往故事。他的文字不华丽，却接地气，连程十发先生画画时爱哼滑稽戏的细节都写进去，读着就像听他聊天。后来这个专栏还拿了全国的奖，我这个搞文字工作的，都忍不住佩服他。

现在我在《新民周刊》上班，每次写稿子，总想起他跟我说的“写文章要像演滑稽戏，得接地气，得说真话”。有人问我，你爸是滑稽演员，你是文字记者，俩人不搭边啊？可只有我知道，我们父子俩的根是连在一起的——他教我要真诚待人，要热爱生活，要对自己做的事较真，这些比任何技巧都重要。